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香港電視廣播有限公司配樂組制作服務科高級配樂指導

教育信息

大學：

香港浸會大學 (1992年)

Music

工作信息

TVB?(1992 - 2013 ?)

地區(qū)：香港 ，西貢區(qū)

職位：高級配樂指導

自由音樂配樂創(chuàng)作人?(2013 - 2013 ?)

地區(qū)：香港 ，九龍城區(qū)

職位：自由音樂配樂創(chuàng)作人

歷年作品

西遊記（1996）

笑傲江湖（1996）

天龍八部（1997）

西遊記2（1998）

金玉滿堂（1998）

聊齋貳（1998）

創(chuàng)世紀（1999）

金枝慾孽（2004）

火舞黃沙（2005）

珠光寶氣（2007）

巾幗梟雄（2008）

宮心計（2009）

天與地（2009）

公主嫁到（2010）

義海豪情（2010）

我的如意狼君（2011）

入職TVB

在陳國樑大學三年級時，學長羅雁武（【壹號皇庭】配樂指導）介紹他入TVB做兼職配樂，陳國樑說“他還記得那是1992年4月1日，因為那一天非常忙，一邊要交畢業(yè)作品，又是他在TVB第一天入錄音棚開工，他忙活了一個白天又熬了一整夜，期間甚至沒有吃東西，兩邊的任務才終于順利完成了。

”如果沒有對作曲的興趣與熱忱，陳國樑不會如此廢寢忘食般的投入，而也正是他身上的這種熱血為TVB當時配樂組的主管梁志勇所賞識，陳國樑在同年七月大考完畢后獲聘做全職配樂指導。

回憶起初入行時的那段經(jīng)歷，陳國樑說“做兼職以及全職的頭半年，他做的是重新剪輯舊劇外阜版配樂的工作。

他的第一套正式配樂作品是夏雨和陳秀雯主演的【妙探出更】，但是這部劇最后也沒有在黃金時段播放。

到了1993年至1994年，他獨立連續(xù)做了三百多集重新配樂、配音的由金超群主演的【包青天】，配樂大受贊賞，可惜字幕只寫著u2018無線配樂組u2019這幾個字，他當時心里很不是滋味兒。

”陳國樑就這樣默默的從幕后英雄做起，經(jīng)過多年來的拼搏，終于讓他的名字躍然于小熒屏之上，亦讓越來越多的觀眾開始認識他，甚至有不少影視公司來挖角，由他出品的配樂正在逐步擴大影響力。

但是這么多年來，配樂作品眾多，難道不會有想不出東西的時候嗎？陳國樑引用陳國平博士的言論回答“音樂創(chuàng)作，六成技術，三成半設計，半成靈感。

”他接著解釋道“創(chuàng)作配樂，只要有劇看，劇情畫面自然會帶出相關感情。

枯竭的只有本身的技術，因此要不停學習，多聽多看電影。

”

材叔之言

監(jiān)制梁材遠說，陳國樑骨子里有很重的中國味，古裝及民初配樂架輕就熟，民初多用鋼琴管弦配器，加點鄉(xiāng)村感覺便很好了。

相反，時裝配樂很多時候需要運用及涉獵如jazz、blue、gospel、hard?rock等風格，另外再細分年代，每一風格都是大學問。

加上TVB時裝劇通常人物多，情節(jié)豐富、警匪愛情搞笑共灶一爐，情緒多樣，感情線也很多，約一小時的OST都不夠用，是一個很大的難題，很難避免要用罐頭音樂來幫補。

OST大碟

TVB原創(chuàng)配樂都很經(jīng)典亦很受歡迎，為什么沒有像韓劇、日劇那樣出OST大碟，陳國樑說“可能高層覺得OST沒市場，又或根本不知道有OST的存在。

他覺得其實可以放在itunes上賣，既省成本又可以讓知音受惠。

”

合作感受

這么多年陳國樑與很多監(jiān)制都合作過，他覺得最默契的有四人，分別是李添勝、戚其義、梅小青以及梁材遠。

李劇，尤其是張華標系列，會讓壞人先得逞，到每集結尾好人再來個大反撲，大快人心、熱血沸騰、正義長存，這幾個關鍵詞是把握的重點。

他在做配樂的時候也會被感染而情緒高漲，所以配樂都是澎湃及正義的感覺。

添哥是他最敬重的監(jiān)制，很體恤下屬，又親切健談，給予他很大的信任與自由度。

戚劇注重人性、氣氛，人物沒有完全的好人與壞人，對白要思索，很多時候情節(jié)都藏在對白內(nèi)，有點像舞臺劇。

也只有他的劇集可以一集內(nèi)有六、七分鐘沒有對白。

在配樂方面亦最富難度，因為有很多種可行性，最正規(guī)的方法就是最差的做法，看似最不配合的方向經(jīng)調(diào)整后反而最動人。

眾所周知，戚劇的背景音樂總是貫穿的，陳國樑說“背景音樂貫穿變化的風格，也就是電影配樂流暢手法，是他近年及未來的方向。

大家覺得這種配樂方式很u2018戚其義u2019，可能是戚的劇場口較長，觀眾較容易察覺吧。

近幾年，添哥的劇場口長度也開始變長，像【巾幗梟雄之義海豪情】都是這種做法。

”這讓陳國樑突然想起去年戚其義的【心戰(zhàn)】與李添勝的【天梯】在配樂風格上的相似，關于這一點，陳國樑表示自己很不好意思，“每個時期，作曲者又或藝術工作者都會偏愛某種風格像畢加索一度喜歡并經(jīng)常用方塊技法作畫。

近來他喜歡用現(xiàn)在最流行的Hans?Zimmer式弦樂spiccato式技法，配以minimal式開展，激情再加上激蕩的旋律，算是一種音樂語言。

這兩部劇都是用這種語言創(chuàng)作的，但用詞即配器也有很大分別，【心戰(zhàn)】有女聲、電吉他，【天梯】沒有，有的是陶笛、三弦、簫、弦樂齊奏，這方面【心戰(zhàn)】又沒有，而兩部劇共有的是弦樂spiccato，小提琴及大提琴。

雖然用同一語言，但感情及和聲其實大不同，【心戰(zhàn)】感情較壓抑及悲愴，和聲較復雜，【天梯】感情較簡單、直接及正面，也較鄉(xiāng)村，和聲會簡單一些。

梅劇注意節(jié)奏，計算精準得令人咋舌，難怪可以連續(xù)三年成為收視冠軍。

她很重視溫情，富于正面訊息。

小青姐很勤力，一絲不茍，甚至要修改至完美為止。

在配樂方面，陳國樑更注意劇情細節(jié)，音樂盡量跟情節(jié)甚至動作轉變而流暢地轉變，須花很多時間去配合，但配樂方向卻明亮清晰。

梁劇注重中國文化，陳國樑多數(shù)跟材叔合作古裝劇。

材叔對音樂亦十分喜愛，尤其是東方音樂。

所以材叔的電視劇總是含有中國傳統(tǒng)美德，也帶點佛學，講究因果有序。

在配樂方面，材叔會主動提出很多建議，如配器、風格等，也經(jīng)常介紹一些音樂給陳國樑。

陳國樑為他創(chuàng)作的配樂亦最富中國文化特色、鄉(xiāng)土情懷。

陳國樑首套OST【西游記】也是因為材叔的信任，并且在材叔大力支持下才能成事的。

自我評價

陳國樑配樂作品眾多，他說自己整體上最滿意的是【義海豪情】，個別配樂是《詠嘆調(diào)》。

并解釋道：“其實，【金枝欲孽】他也十分滿意，只是技巧還未成熟，有欠流暢，并且還有一定數(shù)量的罐頭音樂在內(nèi)，但感情方面卻勝【義海豪情】。

其它喜愛的作品還有【洛神】、【西游記】、【匯通天下】、【宮心計】、【我的如意狼君】及戚其義系列。

”