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Takashi Yoshimatsu(1953- )吉松隆 世界級的交響樂青壯作曲家，一九五三年出生于東京渋谷，少年時期想成為像手冢治蟲一樣的漫畫家，或御茶水博士一樣的科學家，但在中學三年級接觸到古典音樂後，從此改變了他的人生，跨入了他的漫漫音樂生涯。

人物簡介

　　從慶應大學工學系休學，跳脫正統(tǒng)派的音樂教育，吉松隆的音樂自學歷程有許多獨到的心得，一九八一年以《朱鷺的哀歌》出道，帶給現(xiàn)代音樂界相當大的沖擊。

他反對現(xiàn)代音樂的非音樂性，發(fā)表多首具獨創(chuàng)調(diào)性、節(jié)奏感以及幻想空間的作品。

　　他的創(chuàng)作也不僅限於古典樂，二○○三年為紀念手冢治蟲為動畫《原子小金剛》創(chuàng)作片頭曲亦大受歡迎。

從一九八八年開始，他與英國的CHANDOS唱片公司，簽署專屬的作曲家契約，一年發(fā)表一張CD，至目前為止已出版多張CD。

個人作品

　　音樂評論及著作亦豐，著名的有《図解クラシック音楽大事典》（學研）、《夢みるクラシック交響曲入門》（筑摩書房）、編有《クラシックの自由時間》（立風書房）等。

個人履歷

　　1953年3月18日出生于東京澀谷。

　　1968年15歲 入讀慶應義塾大學附屬高中，開始自學伊福部昭的管弦樂法。

　　1973年20歲 開始聆聽pink floyd，yes，ELP等前衛(wèi)搖滾音樂，并且為之沉醉。

　　1976年23歲 組建以演奏日本傳統(tǒng)音樂為主的樂團[beyond](尺八X 2，琵琶 ，鋼琴，bass）。

吉松負責編曲和鋼琴。

解讀吉松隆音樂的12個關鍵詞

鳥

　　吉松隆認為[鳥]是自己音樂的導師。

在吉松隆眼里鳥類振翅高飛時的雙翼振動是如此的富有律動，仿佛展示著生命的可貴與自由。

title

　　吉松隆是一位主題先行的作曲家，不習慣做了曲子之后再去命名，吉松隆認為曲名是整首曲子內(nèi)容以及構(gòu)思。

吉松的曲名頗有特色，多以行星，理工科的專有名詞，以及日本的古語命名自己的作品。

自學

　　吉松隆是個完全自學成才的作曲家，自學一直是他堅持的信念，無論是進入慶應義塾大學的工學部也好，退學也好，10年沒有出成果也好，吉松始終沒有放棄。

吉松隆曾經(jīng)花了7－8年的時間，在狹小的房間里，每天像深海魚一樣，瘋狂的聽著LP，閱讀樂譜，并且記錄下心得。

這是吉松隆不想再提的一段往事。

Jean Sibeliu

　　 (1865-1957)

　　芬蘭作曲家，編寫管弦樂以及交響詩。

他的音樂靈感來源于芬蘭的大自然和歷史。

吉松隆受他的影響最大，吉松隆贊嘆Jean Sibelius的音樂時說道，[這世間竟有如此美妙的音樂]。

吉松隆把Jean Sibelius當作自己的老師，他在自己有生第一次出國旅行的目的地選擇了芬蘭，并且到Jean Sibelius的墓地，致以深深的敬意，那天是6月21日。

湊巧的是，在第二年即1980年的同一日，交響樂團演奏了吉松隆所作的曲子，從此吉松隆開始為人所知。

吉松隆認為那是老師在冥冥中保佑自己。

前衛(wèi)搖滾

　　吉松隆認為上世紀70年代，是beatles領導的搖滾時代。

70年代這個紛繁復雜的時代集合了各類音樂元素的精華。

搖滾樂的反叛精神也影響了吉松隆的創(chuàng)作理想，。

beatles的Sgt.pepper’s Lonely hearts club band 對吉松隆起了決定性的影響。

Sgt.pepper’s Lonely hearts club band吹響了前衛(wèi)搖滾的號角，前衛(wèi)搖滾是對過往所有音樂形式(古典，jazz，現(xiàn)代音樂，民族音樂等)的繼承和發(fā)展，因此具有高度的音樂性。

而吉松隆的音樂創(chuàng)作基調(diào)便是與現(xiàn)代音樂的風潮對峙，他不想回到新浪漫，后現(xiàn)代，調(diào)性音樂的領域。

吉松隆在大學退學的那段時間也曾經(jīng)在玩前衛(wèi)搖滾的樂隊擔當鍵盤手，多是模仿pink floyd的歌。

也曾組建過一支名為[beyond]的樂團，嘗試將日本傳統(tǒng)音樂與jazz，搖滾以及現(xiàn)代音樂結(jié)合的東西。

但是，吉松隆還是沒有走上前衛(wèi)搖滾之路，其中原因有2個。

1，和別人一起合作玩樂隊始終不如自己寫歌，寫曲子來得暢快，也許是個性使然。

2，自己不是在英語圈中出生。

吉松隆認為自己的音樂作品是一種帶有古典味道和前衛(wèi)搖滾殘留的音樂，而不是一個帶有搖滾樂風格（這里的搖滾樂指普通搖滾樂）的古典派現(xiàn)代音樂家。

現(xiàn)代音樂撲滅協(xié)會

　　[無調(diào)音樂]污染了整個勛伯格之后的20世紀古典音樂創(chuàng)作界。

吉松隆認為[無調(diào)音樂]確實是一種新的思考方向，卻也像核彈爆炸，大屠殺，以及破壞自然一樣的可怕。

恣意妄為是20世紀最大的惡夢。

吉松隆覺得必須撲滅這個惡夢，迎接21世紀。

培養(yǎng)正確的音樂觀念。

　　現(xiàn)代音樂是說不得，聽不得，作不得的（爆笑）。

落選

　　吉松隆的作品不被人認同，參與音樂獎項亦常常落選。

即使是吉松隆的名作<給朱鷺的哀歌>（Threnody to Toki）。

吉松隆自嘲道[自己也許和這個審查制度格格不入]

貝蕾帽和胡子

　　大家可以看看吉松隆的扮相：貝蕾帽和胡子。

CAHNDOS

　　CAHNDOS是英國的一家廠牌，吉松隆成為旗下的簽約藝人。

吉松隆也自嘲[像我這樣一個寫交響樂的亦能成為簽約藝人實在是個例外]。

CAHNDOS的老板是個伯樂，他聽了吉松隆的cyber bird之后，立即下令這個人的唱片全部都要錄音。

并且要將吉松隆所寫的交響樂2年內(nèi)全部灌錄CD出版。

J classic

　　日本年輕一代演奏家大多在20，30歲左右，這批新一代年輕人也沒有局限于現(xiàn)代音樂，他們在不同音樂類型之間找尋[屬于自己這個時代的音樂]。

而這一批人的活動被稱作 J classic。

吉松隆也大量啟用這些年輕人來演奏自己的作品。

比如 鋼琴 田部京子，二十弦箏 吉村七重，以及指揮 藤岡辛夫。

多重人格

　　吉松隆自己也承認自己是多重性格的人。

這一點從他的作品當作亦可見。

　?。?號）作品以抒情為主，散發(fā)著柔和傷感的浪漫主義。

（吉松2號）當中吉松變成一個極具攻擊性的硬派人物。

（吉松3號）當中吉松則在冷靜的用電腦分析解讀肖塔科維奇的樂譜。

電腦

　　吉松隆 所用的電腦設備為：Macintosh G4 cube、22 inch Cinema Display 軟件：Finale 2001、樂器：YAMAHA MU2000