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個(gè)人介紹

男，北京市人。原廣州京劇團(tuán)團(tuán)長、著名京劇表演藝術(shù)家，工李派老旦。時(shí)慧寶的侄子。為富連成社科班世字科學(xué)生。他８歲入富連成科班學(xué)京劇，他的老師多是盛字輩，如裘盛戎、葉盛蘭（小生）、李盛泉（老旦）等。他曾學(xué)過幾個(gè)行當(dāng)，最后還是師從李多奎、馬富祿（老旦）學(xué)演老旦。曾演過的劇目有《四郎探母》、《四進(jìn)士》、《岳母刺字》、《赤桑鎮(zhèn)》等。１４歲時(shí)已嶄露頭角，美國“麗鴿”唱片公司曾為他灌錄《釣金龜》等唱片。１７歲時(shí)因嗓音變得不好，無法再唱，過早地離開舞臺，在“四維”戲校當(dāng)教師，并應(yīng)邀到過云南、東北等地教戲。東北解放 遂棄藝從軍，在解放軍某部當(dāng)過通訊員、文書、教員。１９４９年隨軍南下，曾在山東省任某部教導(dǎo)員。到廣州后被調(diào)到公安戰(zhàn)線，在荔灣區(qū)某街派出所任所長，在解放初期歷次運(yùn)動中，為除暴安良、維護(hù)社會秩序作出過貢獻(xiàn)。１９５４年秋，讓專業(yè)人員歸隊(duì)時(shí)他才被調(diào)回市文化系統(tǒng)，先后在廣州京劇團(tuán)、廣東電影機(jī)械廠任職。六十年代初，廣州青年粵劇團(tuán)成立，他任該團(tuán)團(tuán)長，負(fù)責(zé)練功培訓(xùn)。他給青年們的印象：平易近人、工作踏實(shí)、誨人不倦。 五十年代 粵劇曾被文藝界某些人貶斥為“商業(yè)化”、“靡靡之音”等等。他們妄圖用否定一兩出戲的手段來使粵劇抬不起頭，在這伙人的誤導(dǎo)下，不明真相者也會戴著有色眼鏡來看待粵劇。但這位京劇功底扎實(shí)的時(shí)老板，不但沒有受這些流言的影響，而且熱愛粵劇，尊重粵劇傳統(tǒng)，抱著“甘為孺子?！钡膽B(tài)度把京劇藝術(shù)和優(yōu)良作風(fēng)帶到青年劇團(tuán)，鼓勵學(xué)員練好基本功，對一招一式都嚴(yán)格要求，讓他們在繼承粵劇傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上努力創(chuàng)新。在排《楊門女將》時(shí)，他對飾演佘太君的青年演員梁慕玲悉心輔導(dǎo)，有時(shí)他還手把手地教戲，不辭勞苦。同一年，朝陽粵劇團(tuán)排演《班超與班昭》一劇，這出戲的時(shí)空跨度較大，從中原演到西域，從青年演到老年。擔(dān)綱花旦陳小茶、小木蘭從未演過老旦，她們便虛心向他討教。時(shí)老板不介意她們是知名的正印花旦，熱情輔導(dǎo)，從基本動作講起，一舉手一投足，眼神身段等，還作對比示范，花旦是這樣的，老旦是那樣的……隨著年齡增長，時(shí)世寶體形已發(fā)胖，平時(shí)多動幾下便滿頭大汗，何況這樣認(rèn)真地表演，但他不顧勞累、不厭其煩地教，使這兩位大花旦感動不已。 八十年代初 時(shí)世寶被調(diào)回廣州京劇團(tuán)任團(tuán)長。這時(shí)，北京及各地的京劇團(tuán)到國外演出的漸多，時(shí)世寶的故舊或門生路經(jīng)廣州時(shí)都會登門看望他。其中有袁世海、譚元壽、吳素秋等。１９８２年，他曾被借調(diào)到廣東粵劇學(xué)校當(dāng)了幾個(gè)月教師。此后，不論省、市或?qū)^(qū)縣、市的劇團(tuán)來請他去教戲、輔導(dǎo)，他都樂此而不疲，把自己的藝術(shù)無條件地貢獻(xiàn)給了社會主義文藝事業(yè)，直至１９８６年離休。京劇演員時(shí)世寶，桃李滿南粵。他于１９９２年病逝，京粵的文藝界都懷念他。 從軍南下任公安 重拾歌衫返教坊 灌叟辛勤桃李艷 京花紅豆共飄香