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個(gè)人介紹

越劇流派之一畢派是畢春芳創(chuàng)立的越劇小生流派。畢春芳生于上海，12歲入鴻興舞臺(tái)學(xué)戲，1948年參加袁雪芬領(lǐng)銜的雪聲劇團(tuán)，后轉(zhuǎn)入范瑞娟、傅全香領(lǐng)銜東山越藝社。1950年與戚雅仙搭檔共組合作越劇團(tuán)，二人進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)半世紀(jì)的合作。她在唱腔和表演上向范瑞娟學(xué)習(xí)，后又吸收了尹桂芳的某些特點(diǎn)，在實(shí)踐中不斷創(chuàng)新，唱腔形成獨(dú)自的風(fēng)格，被公認(rèn)為“畢派”。個(gè)人作品 畢春芳唱腔明朗豪放，流暢自如，具有粗獷的男性特點(diǎn)。她的嗓音脆亮，音域較寬，底氣充足，唱腔中常出現(xiàn)一種切分符點(diǎn)音型，因此行腔棱角分明，音調(diào)富有彈性。她咬字有力，字音清晰，并強(qiáng)調(diào)重音處理。她能運(yùn)用多種方法塑造不同人物形象，使唱腔呈現(xiàn)不同色彩。譬如在《龍鳳花燭》中，她一人飾演兩個(gè)角色：前半場(chǎng)是軟弱多病的施文宗，唱腔低徊抑郁，暗淡深沉；后半場(chǎng)是才華出眾的書生魯玉亭，唱腔以明朗純樸、流暢灑脫為主，尤其是“讀信”這段[尺調(diào)腔· 中板]轉(zhuǎn)[清板]，唱得情深意切，委婉動(dòng)人。畢春芳在創(chuàng)腔時(shí)，根據(jù)塑造人物需要常吸收越劇其他流派、行當(dāng)和兄弟劇種的音調(diào)融化在自己的唱腔中，使唱腔生動(dòng)活潑，富有新意。如《三笑·點(diǎn)秋香》中的起腔“秋香姐姐呀”，吸收的是傳統(tǒng)名劇《盤夫》中旦角嚴(yán)蘭貞的起腔“官人啊”的音調(diào)略加變化，使唐伯虎瀟灑飄逸的形象更為鮮明；《玉堂春》“孤身獨(dú)棲關(guān)王廟”中的“大雪紛飛……”吸收了江南曲藝蘇州彈詞的某些因素，呈現(xiàn)出凄切蒼涼的氣氛?！豆饩w皇帝》中借鑒了黃梅戲的音調(diào)，《血手印·法場(chǎng)祭夫》中借鑒了京劇的曲調(diào)成分。這種吸收、借鑒拓展了畢派本身的表現(xiàn)力，使其呈現(xiàn)出更豐富的色彩。在《賣油郎》中，她塑造的是一位的賣油郎秦鐘的形象，性格善良質(zhì)樸、厚道誠實(shí)，唱腔在灑脫飄逸中含有暢快悠揚(yáng)的韻味，如“耳聽得四更響”這一唱段，用[尺調(diào)腔·男調(diào)板]，非常別致地表現(xiàn)了秦鐘憨厚的性格。畢春芳尤其擅長(zhǎng)表現(xiàn)喜劇人物，善于在唱腔中運(yùn)用夸張多變的唱法處理，使曲調(diào)活潑、輕松、詼諧，妙趣橫生。這是畢春芳唱腔的獨(dú)到之處。這種風(fēng)格在越劇中不多見。如她在《王老虎搶親·戲豹》和《三笑·點(diǎn)秋香》等唱段中，就是運(yùn)用這種夸張的手法，獲得了極佳的藝術(shù)效果。“點(diǎn)秋香”中的“相爺堂內(nèi)把話傳”這段[四工腔]爽朗流暢，唱中夾白，許多業(yè)余愛好者經(jīng)常演唱。傳人 畢派的傳人有楊文蔚、丁蓮芳、董蓓芬、畢繼芳、徐寧生、張鎮(zhèn)英、徐文芳、丁素芬、丁小蛙、楊童華、孫建紅、李曉旭等。