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個人介紹

華（huà）美麗，我國著名秦腔名旦，西安市秦腔一團(tuán)（原尚友社）“四大坤伶”之一，以《紅娘子》、《梁?！?、《屈原》等紅遍三秦舞臺?！拔母铩敝腥A美麗被迫離開舞臺，重返舞臺時已年事漸高，但對藝術(shù)的刻意追求精神不減，先后演出了《金麒麟》、《梨花獄》、《白溝議和》、《潘金蓮》、《楊門女將》、《青蛇傳》、《斬秦英》等優(yōu)秀劇目。

基本內(nèi)容

華美麗，西安市秦腔一團(tuán)（原尚友社）著名旦角，當(dāng)年曾以《紅娘子》、《梁祝》紅遍三秦舞臺。她的《紅娘子》“既掌握她女扮男裝占山為寇時的豪爽潑辣略為粗野的氣質(zhì)，又不忘她本是賣藝貧家女子，對李信的愛，大方中藏著羞澀。華美麗從這個人物奔放好動的性格出發(fā)，為了使紅娘子見到李信后佯裝平靜、故拿氣派的這一段戲和諧起來，她選用快而輕佻的碎步小跑，伴以雙肩前后搖動的動作，調(diào)皮地將帕蓋頭，活脫脫體現(xiàn)了賣藝女子此時此刻的內(nèi)心世界”（見喬大年寫《美在刻意追求中》一文）。此劇及《打虎計》等由劉光華領(lǐng)隊于49年9——12月在渭南等地巡回演出，全部收入用于修建劇場?！读鹤！芬粍。ǖ瓧礁鶕?jù)越劇改編，惠濟(jì)民導(dǎo)演）華美麗（前）與李愛云（后）分飾祝英臺，華美麗從開始演到十八里相送，李愛云從樓臺會演至最后。得張新華先生演梁山伯，珠聯(lián)璧合，連演半年，盛況空前。據(jù)說后來有領(lǐng)導(dǎo)指示讓再排新戲，該劇才不得不罷演。（注意，當(dāng)年可不興用紅頭文件組織看戲。）可見其受歡迎的程度。為此，華美麗曾學(xué)習(xí)張新華的瀟灑風(fēng)流，學(xué)習(xí)李正斌的須生朗笑（因?yàn)樽Ｓ⑴_要女扮男裝，還曾裝扮算命先生）。著名秦腔評論家王紹猷先生在《八十年來秦中馳名之男女演員》中華美麗一欄下寫到：“習(xí)花衫，在尚友社服務(wù)，扮相清雅，名副其實(shí)。特長的杰作是演梁山伯與祝英臺，十八里相送的一場舉止皆有考證，創(chuàng)造許多奇技?！蹦菚r是1952年，華美麗不滿30歲。同年，她還有一出戲引起內(nèi)外行關(guān)注，那就是《屈原》，華美麗演鄭南后。于1955年參加西安市第一屆戲曲匯演時，她獲演員二等獎?！斑@是我演的第一個反面角色。這個人物雖然在劇中屬于批判對象，但我在演南后的時候不能批判角色，我要認(rèn)為她的思路是正常人的，所作所為是對的，很有體面，待人平靜中透著輕蔑。要愛這個角色，不能概念化地去演……比如，在u2018橋頭會u2019這場戲里，我心里想著你怎么也翻不出我的手心u2018按照一般處理，我可以瞪大眼睛逼視，口大氣粗地斥責(zé)。但我沒有，我平靜而有力地唱念，眼皮半抬不抬地只用眼角偶爾一掃，這樣，既把這個人物的奸詐陰冷表現(xiàn)出來，又更能反襯出屈原的善良正直……”（見喬大年寫《美在刻意追求中》一文）。這段話在今天看來沒有什么新穎的，現(xiàn)在的青年演員體會角色的能力比沒多少文化的老演員要強(qiáng)。但這是在50年代，能如此體會角色實(shí)屬不易，1955年參加西安市第一屆戲曲匯演時，她因此獲演員二等獎。 　“文革”中華美麗被迫離開舞臺，重返時已年事漸高。但她刻意追求的精神不減。在人才濟(jì)濟(jì)的尚友社舞臺上，她仍以獨(dú)具魅力的表演在大小劇目中綻放光彩。在被內(nèi)外行稱為尚友社“四大坤伶”李愛云、王玉琴、華美麗、傅鳳琴（排名順序得秦腔內(nèi)行認(rèn)可。也有稱為尚友社“四大名旦”的，但我認(rèn)為“四大坤伶”更合適。因?yàn)樯杏焉缒菚r還有何振中、陳尚華等旦角）中的李愛云、傅鳳琴因嗓音逐漸淡出舞臺，廣雪琴、劉曉玲還被稱為青年演員時，她和王玉琴承前啟后，勇挑重?fù)?dān)。80年排《金麒麟》，她不滿足于已取得的成績，找李德富“學(xué)會了兩套水袖，不露斧鑿地揉進(jìn)角色里，給她的表演更加增添了光彩?！?（見喬大年寫《美在刻意追求中》一文）。83年，一出《梨花獄》連演幾十天，50歲的她演主角武則天累壞了嗓子，她沒有就此躺在功勞簿上，又拜師練嗓，刻苦練習(xí)，不久又在《白溝議和》、《潘金蓮》、《楊門女將》、《青蛇傳》中扮演重要角色?！栋诇献h和》中的蕭太后演得沉著穩(wěn)健，《潘金蓮》中的武則天端莊大氣，《楊門女將》中的柴郡主顧慮重重，上要安慰婆母，下要勸阻媳婦，“壽堂”一場，華美麗的表演在細(xì)節(jié)的處理上十分符合人物身份，叮嚀廷貴、懷遠(yuǎn)時注意氣息的控制，于平緩中透出哀痛，表現(xiàn)人物此時此刻的心情很得體。這是她多年藝術(shù)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)積累的體現(xiàn)。