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蔡明暉是中國(guó)著名潮劇演員。蔡明暉 - 簡(jiǎn)介

蔡明暉 女，1958生，揭陽(yáng)市揭西縣錢(qián)坑鄉(xiāng)人，著名潮劇花旦演員，國(guó)家一級(jí)演員，潮劇五朵金花之一，廣東潮劇院院長(zhǎng)助理，廣東省戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員。 1973年考入汕頭地區(qū)戲曲學(xué)校。1977年畢業(yè)后分配汕頭地區(qū)青年實(shí)驗(yàn)潮劇團(tuán)，任旦行角色。1979年調(diào)入廣東潮劇院一團(tuán)。扮演過(guò)現(xiàn)代潮劇《紅色娘子軍》的吳清華、《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》的秋菊、傳統(tǒng)潮劇《鬧釵》的小英、《桃花過(guò)渡》的桃花、《陳三五娘》的益春、《春草闖堂》的春草、《趙氏孤兒》的孤兒、《王熙鳳》的翠兒、《搜樓》的彩云、《張春郎削發(fā)》的小紅、《串戲定親》的桂花、《皇帝與村姑》的村姑、《潑水成親》的阿巧、《雙喜店》的嬌容、《柳玉娘》的小妹、《陳太爺選婿》的彩鑾、《金花女》的金花、《回書(shū)》的劉咬臍、《告親夫》（選場(chǎng)）的若云等。1981年在《搜樓》中扮演彩云，參加廣東潮劇院青年演員匯報(bào)演出，獲演員二等獎(jiǎng)。表演以扮相俏麗、做工嬌巧、唱工清雅取勝。其在《張春郎削發(fā)》中扮演小紅，參加第二屆廣東省藝術(shù)節(jié)和首屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)，獲多種獎(jiǎng)項(xiàng)，1984年攝制成潮劇藝術(shù)影片。1993年隨團(tuán)到泰國(guó)演出，在《皇帝與村姑》中扮演村姑。1993年參加汕頭市文化局主辦的潮劇卡拉OK精品展演，獲優(yōu)秀表演獎(jiǎng)。曾多次隨團(tuán)赴泰國(guó)、新加坡、香港、澳洲等國(guó)家和地區(qū)演出，均受到觀眾歡迎。 在20年的舞臺(tái)生活中，以花旦表演為主，善于創(chuàng)造角色受到觀眾喜愛(ài)。寫(xiě)有《我對(duì)花旦表演藝術(shù)的探索和體會(huì)》、《我是怎樣扮演益春的》等藝術(shù)理論文章發(fā)表于報(bào)刊。

蔡明暉 - 藝術(shù)風(fēng)格

蔡明暉是潮劇舞臺(tái)上“五朵金花”之一，而她又是“五朵金花”的“另類”，因?yàn)樗缪莸慕巧蠖际腔ǖ┙巧?，與其他四朵閨門(mén)旦、青衣的“金花”相比，在一臺(tái)戲中的戲份較少，很難有發(fā)揮的空間。那么，蔡明暉是如何成為“金花”而傲放于群芳爭(zhēng)妍的“南國(guó)鮮花”叢中？ 翻開(kāi)蔡明暉的演藝史，我們不難發(fā)現(xiàn)，她是一個(gè)勤奮、刻苦，以藝術(shù)精益求精的人。 在蔡明暉演過(guò)的戲中，很多角色都是女主人的貼身婢女，比如《陳三五娘》的益春、《張春郎削發(fā)》的小紅、《陳太爺選婿》的彩鸞、《王熙鳳》的翠兒、《鬧釵》的小英、《柳玉娘》的小妹、《搜樓》的彩云等等，都是一些主要配角戲，然而，蔡明暉演來(lái)光彩照人，這些藝術(shù)形象，就象一只只熾熱閃光的燈泡，每一出場(chǎng)都會(huì)在觀眾面前閃出耀眼的光芒。 作為主要配角，蔡明暉認(rèn)為“既不能瘟了戲，又不能搶了戲；既要完成自家的戲，又要激活他人和全臺(tái)的戲。” 蔡明暉分配到廣東潮劇院一團(tuán)之后，第一個(gè)古裝戲就是譽(yù)滿海內(nèi)外的《陳三五娘》，扮演的角色就是被著名花旦肖南英演繹得入木三分的益春。 蔡明暉明白這個(gè)角色的分量，也明白再精準(zhǔn)的模仿也不能算是有出息繼承的道理。于是，她運(yùn)用花旦特有的表演手段，以自己獨(dú)到的演藝把益春的那種精巧靈秀、純樸俏皮的性格特征活靈活現(xiàn)于舞臺(tái)。有幾個(gè)場(chǎng)次至今讓難以忘懷： “觀燈”場(chǎng)，蔡明暉著重于水靈靈的眼睛和婀娜多姿的身段的詩(shī)性舞臺(tái)藝術(shù)的表演。她步履輕盈、宛如行云流水的“圓場(chǎng)”功，“傳”出了主婢元宵佳節(jié)賞境喜悅的心情和斑讕的色彩。 “藏書(shū)”場(chǎng)，益春唱著“穿曲徑、繞迥欄，暗藏書(shū)信上繡房”上場(chǎng)。穿曲徑的曲線美，繞迥欄的韻律美，藏書(shū)信的人性美，都在蔡明暉這處化虛為實(shí)的寫(xiě)意式表演中，呈現(xiàn)出一種朦朧、儲(chǔ)蓄、游動(dòng)、變化的審美形態(tài)。 “撲蝶”場(chǎng)，益春同情五娘，既真心地幫助她，又調(diào)皮地想戳穿其矛盾的心理。蔡明暉用美不勝收的撲蝶、趕蝶、罵蝶一系列優(yōu)雅精致的造型和甜美抒情的歌喉，表現(xiàn)了關(guān)系微妙的喜劇糾葛，把五娘沉悶的情緒激活起來(lái)。 “留傘”場(chǎng)，益春與陳三的雙人“傘舞”優(yōu)美動(dòng)人。蔡明暉運(yùn)用潮劇表演手段，化舞韻為角色的神韻，做到舞蹈與戲劇化統(tǒng)一，刻劃了益春樂(lè)于成人之美、聰明伶俐的藝術(shù)形象。 總之，《陳三五娘》整臺(tái)戲蔡明暉以鮮明剔透、靈活多變的表演，使觀眾感到她以自己的感情進(jìn)行演繹所出現(xiàn)的那種真實(shí)、形象而又鮮活的生命運(yùn)動(dòng)。既保持傳統(tǒng)劇目那種具有長(zhǎng)久魅力的韻味，又使自己扮演的益春更為光彩奪目。 蔡明暉演戲講究戲曲的表演程式，但又注意角色的內(nèi)心體驗(yàn)，既追求角色在規(guī)定行動(dòng)的邏輯性，也追求舞臺(tái)對(duì)手之間的情感交流的合理性，因此，她的表演給的印象是感情充沛，動(dòng)靜合宜。在《張春郎削發(fā)》中，蔡明暉扮演雙嬌公主的貼身宮婢——小紅。 第三場(chǎng)，只見(jiàn)她踏著輕盈的弦樂(lè)鑼經(jīng)節(jié)奏，以藝術(shù)感知為角色語(yǔ)言，賦予了潮劇傳統(tǒng)唱腔以時(shí)代之魂，且歌且舞地贊駙馬、逗公主，“歌舞演故事”這一戲曲的奇思妙想產(chǎn)生了完美的境界?！棒[發(fā)”時(shí)，唱著“萬(wàn)歲爺英明無(wú)比，……輕輕一吹滾呀滾滾圓”，蔡明暉傳神的眼光忽而飄向公主，忽而飄向皇帝和皇后，自始至終牽引著觀眾，共同完成了一段非同尋常的審美體驗(yàn)。如此機(jī)靈聰穎、善解人意的表演，實(shí)是功力不凡。 第四場(chǎng)，蔡明暉時(shí)而生、時(shí)而旦，以生旦兩個(gè)行當(dāng)表現(xiàn)小紅的敏捷美。小紅假扮義士，化名大青陪公主重返青云寺，蔡明暉演出了生角的英俊、儒雅、大方、瀟灑。但小紅畢竟是女兒身，蔡明暉在細(xì)小之處精雕細(xì)琢，以求盡善盡美，比如在忘情時(shí)，以花旦的碎步適當(dāng)?shù)芈冻雠拥纳駪B(tài)，在小生和花旦的似與不似之間，完成生氣貫注的人物形象塑造的審意向。 蔡明暉以其藝術(shù)的靈性抓住觀眾的心理，把角色的性格特征、演員的表演魅力同觀眾的審美情趣交融一體，在“配角戲”中演出了一片新天地。 隨著今天戲劇創(chuàng)作路子和題材的拓展，花旦有時(shí)也當(dāng)上主角。《春草闖堂》中相府千金的婢女——“春草”就是一號(hào)女主角。演慣了婢女的蔡明暉順理成章地挑起了大梁。她不僅輕車熟路地駕馭著傳統(tǒng)的技巧，而且在表演上有更高層次的美學(xué)提煉與合融。她把傳統(tǒng)的神韻化為“春草”的靈魂，刻畫(huà)出新的境界，塑造出一個(gè)聰明、活潑而又富有正義感的“春草”藝術(shù)形象。 《皇帝與村姑》的主角——村姑張幃君是觀眾對(duì)蔡明暉表演藝術(shù)的一次全方位的審美感受。她嗓音甜美悅耳，體態(tài)優(yōu)美動(dòng)人，勾畫(huà)出純樸、純情而又干練的村姑形象。讓觀眾形象地領(lǐng)略到深刻的人文意識(shí)，領(lǐng)略到新時(shí)代潮劇花旦的高層次的藝術(shù)品位！ 技巧是塑造人物的手段，手段越豐富，戲的觀賞性價(jià)值就越高?！敖o食”場(chǎng)，蔡明暉演出了村姑的端莊、嬌美、溫柔、賢惠、善良；“救駕”場(chǎng)富于傳情的眼神演出了村姑的聰穎和靈慧；“哭駕”場(chǎng)以不同韻律的多層次的聲腔藝術(shù)演出了村姑誤認(rèn)壯士已死的凄戚和悲憐；“掛裙”場(chǎng)以節(jié)奏豐富的程式舞蹈，演出了村姑不獨(dú)沐皇恩的純潔無(wú)暇、質(zhì)樸淳厚。 在“罵駕”、“幽禁”等場(chǎng)面中，蔡明暉以花旦演死囚并跨青衣的表演程式來(lái)表現(xiàn)凄慘悲楚的氣氛，當(dāng)年冒死相救的落難英雄就是當(dāng)今的皇帝，而“忘恩負(fù)義”的天子卻把她打入死牢，喜悅與悲涼同在，甜蜜與辛酸共存，幸福與凄苦相伴……這種形式與內(nèi)涵的矛盾錯(cuò)位，使演出達(dá)到一種新的美學(xué)境界。同時(shí)，把青衣和花旦糅合在一起，設(shè)計(jì)了不少委婉的唱腔，語(yǔ)聲泣咽，斷續(xù)之間感情真切，是演戲？是生活？教人不能猝辯。 不論是《春草闖堂》還是《皇帝與村姑》，蔡明暉在聲腔上有一個(gè)重大的突破，那就是采用真假聲結(jié)合的方式，適當(dāng)融合了聲樂(lè)藝術(shù)中的演唱技巧，她以神韻貫串其中，靈活掌握運(yùn)用了行當(dāng)音樂(lè)與表現(xiàn)音色，其聲腔有所變化處理，所以高低可就，舒卷自如，特別是在不影響實(shí)際“時(shí)值”的前提下，兼顧到“字、聲、腔”的辯證關(guān)系與它們相輔相成的作用，既拓寬了音域，又豐富了音色，聽(tīng)來(lái)順耳、新穎，而含意又很深遠(yuǎn)，達(dá)到了字正腔圓、情真意切、甜潤(rùn)流暢、節(jié)奏鮮明、“神貫而動(dòng)容”的藝術(shù)意境。 其實(shí)，蔡明暉早在折子《串戲定親》飾演桂花，《潑水記》飾演阿巧這兩個(gè)村姑形象，就已顯露出她能獨(dú)挑大梁的本領(lǐng)。她演的主角，總是使觀眾于“無(wú)意中”與她扮演的人物“共鳴”起來(lái)，并隨其情感發(fā)展而共同升華，逐步達(dá)到沸點(diǎn)。 演桂花，蔡明暉做工規(guī)范流暢，身段舒展自然，既符合程式性，又賦予程式以思想內(nèi)容，她以“一撅嘴”、“一頓腳”、“忙擺手”的動(dòng)作，表示不愛(ài)“富家少爺”、不攀“書(shū)香人家”，更不羨“家資萬(wàn)貫”，三個(gè)動(dòng)作傳神地表現(xiàn)了人物的思想情操和年齡性格特征，每一個(gè)程式動(dòng)作具有內(nèi)在充實(shí)的韻律，又符合人物的思想感情。 演阿巧，蔡明暉的表演既有潮劇程式的依托，又有生活的意境化，在藝術(shù)中求人物的真實(shí)感，又在人物的真實(shí)感受中求舞臺(tái)中的藝術(shù)產(chǎn)效果。每個(gè)眼神，每一個(gè)動(dòng)作都出于妙齡少女初見(jiàn)溫文爾雅的少年傅朋時(shí)自然的真情流露，由感而發(fā)，細(xì)膩入微地剖露大膽乖巧的姑娘的內(nèi)心世界和細(xì)膩的感情，使表演更具真實(shí)性。 作為一臺(tái)戲的主角，蔡明暉總是用自己的智慧和實(shí)力，把握住人劇的美學(xué)特質(zhì)和角色上所具有的精神氣質(zhì)，創(chuàng)造了也這個(gè)人物生命相呼應(yīng)的表現(xiàn)風(fēng)格，從而使她塑造的這一人物形象一個(gè)比一個(gè)有著大膽的為觀眾所承認(rèn)的藝術(shù)創(chuàng)新。 從《張春郎削發(fā)》中小紅反串小武生大青，到《皇帝與村姑》跨青衣的表演，就已證明蔡明暉是一個(gè)亦生亦旦、亦文亦武、亦莊亦諧的多面手演員。她先后主演了同時(shí)集幾個(gè)行當(dāng)于一身的《金花女》中的金花，《遼宋情緣》的銀花公主，還反串了《趙氏孤兒》的小武生趙氏孤兒和《回書(shū)》中的娃娃生劉咬臍…… 出息的演員總不會(huì)滿足于“克隆”藝術(shù)，創(chuàng)新是藝術(shù)的生命，自然也是表演藝術(shù)家們的追求。從六十年代陳麗璇的“金花”到八十年代鄭小霞的“金花”，《金花女》已成為潮劇的戲?qū)?。九十年代重排這個(gè)戲，蔡明暉以本行花旦跨未婚的閨門(mén)旦、婚后身為寒門(mén)婦的青衣和夫榮婦貴的正旦來(lái)演繹金花女，她追求“形”和“神”的和諧統(tǒng)一，對(duì)人物、劇情的深刻、獨(dú)到的理解，是她推動(dòng)表演藝術(shù)發(fā)展的最活躍、最基本的因素。于是，她找到不同行當(dāng)更合理、更準(zhǔn)確的內(nèi)心行動(dòng)線，以適合現(xiàn)代觀眾多層面、多方位的審美情趣要求。 蔡明暉帶著本色行為和質(zhì)樸情感，走進(jìn)金花的心靈與之神交，合二為一，物我皆化，孕育出新的“金花”的藝術(shù)生命。“繹道寫(xiě)狀”的演唱，環(huán)環(huán)相扣，層層遞進(jìn)，飽含激情。其聲韻似在云中回旋、流動(dòng)，滿腹悲怨。曲折迂緩地款款傳出，宣泄出金花羊落虎口，被嫂苦迫的痛苦與悲憤，是一種來(lái)自生命本身的深切而無(wú)奈的悲哀，直抵人心，豐富了人物形象底蘊(yùn)?！疤m溪遇難”的口白甜而不膩，地方味濃郁，一句“劉郎呵，劉郎……”顯示出她藝術(shù)創(chuàng)造思維的活躍和自我情感的流動(dòng)以及恩愛(ài)夫妻慘別的心靈震顫。 “選婿”、“借貸”、“勉夫”等場(chǎng)次，蔡明暉在準(zhǔn)確、鮮明和真實(shí)的基礎(chǔ)上，提煉出最富有表現(xiàn)力的動(dòng)作，以理性自覺(jué)控制噴發(fā)的激情，突出形體動(dòng)作在拓展人物精神空間所具有特長(zhǎng)，然后進(jìn)行合乎分寸的藝術(shù)夸張，一招一式都在線條、姿態(tài)、動(dòng)律和神韻上增強(qiáng)了舞臺(tái)藝術(shù)的視聽(tīng)美感，大大提高了每個(gè)戲的審美價(jià)值。因此，蔡明暉演的“這一個(gè)”金花，純潔、善良、堅(jiān)毅、富有正義感，氣質(zhì)上少了柔媚、纖弱的閨閣氣，而是充滿純樸美和真摯美。 觀賞性首先給人以美感，美不只是外表的形象、身材、扮相，更主要是魅力產(chǎn)生于以多個(gè)行當(dāng)來(lái)演繹一個(gè)角色的情感?！哆|宋情緣》的銀花公主，蔡明暉不僅于外在造型上以花旦和刀馬旦展現(xiàn)了番邦女子英氣、秀氣中透出一點(diǎn)“野氣”的形象美，唱出“情愫兮兮”的心曲，又要演出“深情賢淑”的神態(tài)，更有“馬上桃花”和“刀叢英姿”的一種古樸之美、清純之美的人物性格的內(nèi)在美。 在“巧偷令箭”、“追趕駙馬”中，蔡明暉注意了人物性格的塑造和現(xiàn)代觀念的滲入，將轉(zhuǎn)瞬即逝的動(dòng)態(tài)美轉(zhuǎn)化為一種讓人凝神注目的雕塑美，藉以凸現(xiàn)人物情感的極致。特別是在銀花公主追求不回，眼望駙馬南歸將為佘太郡“正以忠義不容之罪”時(shí)，蔡明暉以青衣表現(xiàn)銀花公主跪地禱告的那種很奇特、很強(qiáng)烈的形體和心理復(fù)雜情感的交流沖撞，無(wú)不激起觀眾的情感浪花。 從一個(gè)個(gè)活潑可愛(ài)的俏丫環(huán)，蔡明暉在《趙氏孤兒》和《回書(shū)》中搖身一變成為年少英武的男兒。她深入到“異性”男孩子內(nèi)心世界中去，憑借扎實(shí)的表演基本功，準(zhǔn)確、自然、生動(dòng)地把氣宇軒昂、聰明機(jī)智的將門(mén)后裔展現(xiàn)于舞臺(tái)上。趙氏孤兒揮舞雙劍和劉咬臍手握翎子時(shí)的身段功架，蔡明暉既顧及潮劇舞臺(tái)的虛擬性，也不忽略戲劇情理的真實(shí)性。同時(shí)，她又大膽揉進(jìn)娃娃生的唱腔，增臺(tái)了男孩子嗓音上的宏亮和豪氣，于是兩個(gè)不同性格、不同背景的小將軍形象閃閃爍爍地顯示了蔡明暉的藝術(shù)魅力。 蔡明暉的成功在于她精心揣摩、刻間追求的風(fēng)韻與特色，既演活了人物，做準(zhǔn)了戲，又盡量使觀眾忘掉是戲，這種真假相同和虛實(shí)結(jié)合所達(dá)到的藝術(shù)效果，使她飾演的角色俏皮則機(jī)靈乖巧，機(jī)智而才思敏捷，溫柔而嫵媚可愛(ài)，剛烈則凜然難犯。這是蔡明暉潮劇花旦表演藝術(shù)的真正魅力。

蔡明暉 - 評(píng)價(jià)

蔡明暉是70年代嶄露頭角的潮劇“花旦”演員。而今20年過(guò)去了，她在潮劇的“百花園”中依然一枝獨(dú)秀，光彩照人！ 蔡明暉1973年考入汕頭戲曲學(xué)校。她天資聰穎，勤奮好學(xué)，加上名師悉心指教栽培，在校4年打下了扎實(shí)根基。潮劇花旦這一行做功獨(dú)特，表演生動(dòng)，多是扮演天真活潑，聰明伶俐的小婢、村姑等喜劇性人物，其特點(diǎn)是乖巧、嬌嗔、機(jī)靈、大膽。因此，扮演這一類角色的花旦演員，必須是明眸利齒兼心靈手巧。蔡明暉可謂是天生麗質(zhì)，她那水靈靈的眼睛，那活脫脫的表演，還有那嬌巧的身段和燕語(yǔ)鶯聲，一上臺(tái)便讓人感受到一種美的藝術(shù)魅力。 看過(guò)蔡明暉在傳統(tǒng)潮劇《荔鏡記》中扮演益春的觀眾都記得，她運(yùn)用潮劇花旦特有的手法、步法，加上一雙透亮、精靈的眼睛，把益春好種機(jī)靈、俏皮、純樸、善良和果敢的形象刻畫(huà)得淋漓盡致。在表演中，無(wú)論游目聘懷，還是苦心揣測(cè)，有時(shí)只須眼珠一轉(zhuǎn)，手勢(shì)一動(dòng)便可不用開(kāi)口，也讓觀眾明白人物的內(nèi)心意念。在飲譽(yù)京華的優(yōu)秀劇目《張春郎削發(fā)》中，蔡明暉飾演雙嬌公主的貼身侍婢小紅，同樣以清脆的歌聲、真摯的感情，熟練的行板，細(xì)膩的動(dòng)作，傳情的眼神，把一個(gè)開(kāi)朗、聰穎的小宮女演得活靈活現(xiàn)，一流盼，一回眸，傳神達(dá)意，使這個(gè)地位低微的小人物滿臺(tái)生色，增添了全劇的喜劇色彩。 有人曾戲稱：蔡明暉在臺(tái)上會(huì)“咬人”，這是說(shuō)，她十分注重表演中的人物交流。她的表演緊緊“咬住”對(duì)手，咬得你非注意她不可，因而，她的戲縝密、細(xì)膩，充滿了青春的活力和濃烈的生活氣息，觀眾也就不知不覺(jué)被“咬住”了，迷住了。在近20年的演藝生涯中，蔡明暉塑造了《春草闖堂》中的春草，《鬧釵》中的小英，《皇帝與村姑》中的村姑，《搜樓》中的彩云，《潑水記》中的阿巧等一系列生動(dòng)活潑、光彩照人的藝術(shù)形象，受到海內(nèi)外廣大潮劇觀眾的高度好評(píng)。 最近，廣東潮劇院一團(tuán)推出新戲《遼宋情緣》，蔡明暉一改往日人們常見(jiàn)的“丫環(huán)”形象，首次集刀馬旦、閨門(mén)旦、花旦于一身，擔(dān)綱出任第一女主角，成功地塑造了遼國(guó)公主銀花的人物形象。該劇取村于宋遼金沙灘一場(chǎng)惡戰(zhàn)之后，四郎楊延輝流落番邦，后與遼邦公主銀花結(jié)緣，幾經(jīng)感情波折，終于情化干戈，緣結(jié)南北，使遼宋兩國(guó)和好，骨肉團(tuán)圓。劇中遼國(guó)公主銀花的戀情、癡情、明理、知度，以及美氣、秀氣中透著一些“野氣”，都被蔡明暉淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)。“演人不演行”，銀花的成功塑造，再次顯示了蔡明暉的藝術(shù)創(chuàng)造力。