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個人介紹

畢谷云，1930年生，上海人，自幼從趙云卿老師練功，后從祁彩芬、林頻卿、王瑤卿、小馮子和、新麗琴老師學(xué)戲。1949年拜徐碧云為師，1951年又拜荀慧生為師，1961年拜梅蘭芳為師，并向筱翠花、芙蓉草老師學(xué)藝，向方傳蕓老師學(xué)昆曲，曾組畢谷云京劇團(tuán)在各地演出。畢谷云 - 簡介

畢谷云，1930年生，上海人，自幼從趙云卿老師練功，后從祁彩芬、林頻卿、王瑤卿、小馮子和、新麗琴老師學(xué)戲。1949年拜徐碧云為師，1951年又拜荀慧生為師，1961年拜梅蘭芳為師，并向筱翠花、芙蓉草老師學(xué)藝，向方傳蕓老師學(xué)昆曲，曾組畢谷云京劇團(tuán)在各地演出。上世紀(jì)50年代在北京民生京劇團(tuán)、紅星京劇團(tuán)任團(tuán)長和主演。享受國務(wù)院特殊津貼?，F(xiàn)為國家一級演員，遼寧省政協(xié)委員、劇協(xié)理事、文聯(lián)委員、北京梅蘭芳藝術(shù)研究會理事等等。并有《壯心不已》、《話說畢谷云》等京劇電視片。

畢谷云 -

個人簡介

據(jù)《中國京劇史》人物篇記載，畢谷云自幼隨趙云卿練功，1944年拜祁彩芬習(xí)刀馬旦，后又從林顰卿、小馮子和、新麗琴學(xué)青衣花旦。1949年拜徐碧云為師，學(xué)了《綠珠墜樓》、《大喬小喬》、《玉堂春》、《虞小翠》等劇目。1951年在上海拜荀慧生為師，得親授《霍小玉》、《紅娘》、《勘玉釧》等荀派名劇。1961年5月，正式拜在梅蘭芳門下，成為梅蘭芳的最后一個弟子，學(xué)習(xí)了《貴妃醉酒》、《天女散花》、《宇宙鋒》、《斷橋》、《奇雙會》等梅派精品劇目。此外，畢谷云還向昆劇前輩方傳蕓學(xué)過《連環(huán)計》、《春香鬧學(xué)》、《金山寺》和《百花贈劍》。他還向筱翠花學(xué)過《活捉王魁》、《紅梅閣》，向芙蓉草學(xué)了《胭脂虎》、《十三妹》、《翠屏山》、《辛安驛》、《得意緣》等骨子老戲。畢谷云嗓音甜美圓潤，表演細(xì)膩入微。他對藝術(shù)的追求孜孜不倦，能廣征博采，兼收并蓄。梅派的雍容華貴，荀派的俏麗靈動，徐派的矯健傳神，他演來無不惟妙惟肖。在長達(dá)半個世紀(jì)的舞臺實踐中，也形成了他自己的藝術(shù)風(fēng)格。 他還從舞臺走向屏幕，錄制了《紅娘》、《貴妃醉酒》、《十三妹》、《綠珠墜樓》等京劇電視片和畢谷云舞臺藝術(shù)《壯心不已》專題片。他與著名京劇表演藝術(shù)家李萬春先生合拍的《別窯》電視片，發(fā)行國內(nèi)外，受到各方面的好評。電視藝術(shù)片《綠珠墜樓》，由中央及全國各地電視臺播放。同時，中國唱片公司還出版了《綠珠墜樓》一劇的立體聲盒式錄音帶，在國內(nèi)外發(fā)行。2001年，中國戲劇家協(xié)會、中共本溪市委、本溪市人民政府在北京人民劇場聯(lián)合舉辦了“畢谷云先生舞臺藝術(shù)60年紀(jì)念演出”。原中央宣傳部副部長賀敬之以及首都戲曲界眾多名流對畢谷云的演出藝術(shù)給予了較高的評價。

畢谷云 - 從藝歷程

畢谷云先生原籍上海，早年拜徐先生為師，其后又相繼拜在荀、梅二位門下，并向“筱派”藝術(shù)創(chuàng)始人筱翠花（于連泉）先生問藝，得其真?zhèn)鳌Ｐ轮袊闪⒑?，畢先生在北京先后建立紅星京劇團(tuán)、民生京劇團(tuán)，任主演，兼任團(tuán)長，以演《綠珠墜樓》、《活捉王魁》等戲膾炙人口，同時兼演“梅”、“荀”、“筱”三派名劇，并常演出《續(xù)紅娘》后部《玉堂春》（《三堂會審劉秉義》）等絕響于舞臺的戲，以及新編戲。在其排演新編戲時，他都汲取徐師的

藝術(shù)特色

，把翻跌融入。在老戲劇家潘俠風(fēng)先生為其編寫的《義狐傳》中，他就使用上翻跌及空中飛人特技，深為觀眾喜聞樂見。一九五八年，北京市劇團(tuán)支邊時，畢先生到遼寧省本溪、阜新兩地建立京劇團(tuán)，為主演，兼任團(tuán)長。 一九八二年五月，畢先生率本溪市京劇團(tuán)來京演出。年及五旬的這位藝術(shù)家，以其極為扎實的基本功，不僅仍然演出《綠珠墜樓》這樣具有高難度的戲，而且還根據(jù)劇情有所變革，加強(qiáng)了難度。早年徐先生演這出戲，到尾聲綠珠墜樓時，是從摞起來兩張?zhí)米栏叩臉桥_景片上，以“搶背”摔下，而后變“僵尸”，平躺在舞臺上。用“搶背”與墜樓的生活真實有些差距，畢先生改為以“吊毛”翻下，“變僵尸”。在如此高處，往下翻“吊毛”，以“僵尸”平躺舞臺上，沒有深厚的功力難以做到，而且畢先生從舞臺上站起來謝幕時，頭上飾物絲毫不亂，臺下觀眾嘆為觀止，掌聲不絕。據(jù)《中國京劇史》人物篇記載，畢谷云自幼隨趙云卿練功，1944年拜祁彩芬習(xí)刀馬旦，后又從林顰卿、小馮子和、新麗琴學(xué)青衣花旦。1949年拜徐碧云為師，學(xué)了《綠珠墜樓》、《大喬小喬》、《玉堂春》、《虞小翠》等劇目。1951年在上海拜荀慧生為師，得親授《霍小玉》、《紅娘》、《勘玉釧》等荀派名劇。1961年5月，正式拜在梅蘭芳門下，成為梅蘭芳的最后一個弟子，學(xué)習(xí)了《貴妃醉酒》、《天女散花》、《宇宙鋒》、《斷橋》、《奇雙會》等梅派精品劇目。此外，畢谷云還向昆劇前輩方傳蕓學(xué)過《連環(huán)計》、《春香鬧學(xué)》、《金山寺》和《百花贈劍》。他還向筱翠花學(xué)過《活捉王魁》、《紅梅閣》，向芙蓉草學(xué)了《胭脂虎》、《十三妹》、《翠屏山》、《辛安驛》、《得意緣》等骨子老戲。畢谷云嗓音甜美圓潤，表演細(xì)膩入微。他對藝術(shù)的追求孜孜不倦，能廣征博采，兼收并蓄。梅派的雍容華貴，荀派的俏麗靈動，徐派的矯健傳神，他演來無不惟妙惟肖。在長達(dá)半個世紀(jì)的舞臺實踐中，也形成了他自己的藝術(shù)風(fēng)格。 他還從舞臺走向屏幕，錄制了《紅娘》、《貴妃醉酒》、《十三妹》、《綠珠墜樓》等京劇電視片和畢谷云舞臺藝術(shù)《壯心不已》專題片。他與著名京劇表演藝術(shù)家李萬春先生合拍的《別窯》電視片，發(fā)行國內(nèi)外，受到各方面的好評。電視藝術(shù)片《綠珠墜樓》，由中央及全國各地電視臺播放。同時，中國唱片公司還出版了《綠珠墜樓》一劇的立體聲盒式錄音帶，在國內(nèi)外發(fā)行。2001年，中國戲劇家協(xié)會、中共本溪市委、本溪市人民政府在北京人民劇場聯(lián)合舉辦了“畢谷云先生舞臺藝術(shù)60年紀(jì)念演出”。

畢谷云 - 繼承和發(fā)展

畢谷云青年時就拜在徐碧云門下，得其真?zhèn)?，后又相繼拜師荀慧生、梅蘭芳，并向筱派藝術(shù)創(chuàng)始人于連泉問藝。新中國成立后，曾先后在北京組建紅星京劇團(tuán)、民生京劇團(tuán)，陸續(xù)上演了《綠珠墜樓》、《活捉王魁》、《續(xù)紅娘》等絕響舞臺的名劇，并排演了大量的新編戲，都融入了徐派翻跌

藝術(shù)特色

。 畢谷云演唱的京劇，行腔圓潤，音質(zhì)純厚，給人以恬靜、幽雅、舒適、自然的美感，他在年過半百時，還能在《貴妃醉酒》中表演“臥魚聞花”、“銜杯下腰”等高難動作。每當(dāng)他跑圓場的時候，步法嫻熟，輕捷如風(fēng)，凡與同臺演出者無不極力追隨，非常吃力。《玉堂春》是五大名伶徐碧云先生的名劇之一。這出戲劇情緊湊，唱腔剛?cè)岵⑿?，表情嫵媚動人，自始至終充滿喜劇特色，充分體現(xiàn)了徐派表演藝術(shù)的獨(dú)特風(fēng)格。畢谷云是徐碧云先生的入室弟子，得其親傳。在此劇扮演蘇三途中翻車時的“屁股坐子”起范兒大、躍起高，如驚鴻躍起，似彩蝶落地；水袖舞慢而不斷、快而不亂。 《綠珠墜樓》系徐碧云先生唱做俱佳的代表作，尤其以翻跌功夫著稱一時。劇本雖幾經(jīng)整理，但原作精華仍予保留。其中“墜樓”一折，過去徐先生是用“搶背”，從三張桌子高的樓臺上凌空翻下平躺在臺上，難度極大，因而素以旦行之絕技著稱。通過《綠珠墜樓》的演出，使瀕于絕跡的徐派藝術(shù)再現(xiàn)于舞臺，而且對畢谷云繼承、發(fā)展和提高徐派表演藝術(shù)有著較大的促進(jìn)?！毒G珠墜樓》的唱腔是以《飄繡袂試輕裙婆娑顧影》為核心唱段，突出了徐派藝術(shù)的特色，載歌載舞，詞腔并美，是全劇之精髓?！睹髦橘x》是該劇石府飲宴一場，潘岳深為綠珠淪為歌伎的遭遇而惋惜，自愧援手乏術(shù)，遂即興賦詩作《明珠賦》以贈之。綠珠感遇知己，即席譜曲撫琴吟唱。此時此刻，座上眾賓豪飲，廊下歌女憂傷，情詞悱惻，音調(diào)悲愴。