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個(gè)人介紹

陳素真，女，1918年出生。豫劇表演藝術(shù)家，陜西富平人，原名王若瑜，8歲拜師，10歲登臺(tái)，是豫劇界第一代女演員。17歲就被譽(yù)為“豫劇梅蘭芳”，“豫劇大王”，“豫劇皇后”。豫劇五大名旦之一。陳素真 -

個(gè)人簡(jiǎn)介

陳素真，豫劇表演藝術(shù)家，陜西富平人，1918年出生。她本名王若瑜，八歲隨義父陳玉亭學(xué)戲，改藝名陳素真，同時(shí)拜孫延德為師學(xué)青衣，唱腔屬祥符調(diào)。十歲登臺(tái)，為豫劇第一個(gè)女演員。17歲即被譽(yù)為“豫劇皇后”，22歲又獲“梆子大王”，“河南梅蘭芳”的美稱。1937年她去北京學(xué)習(xí)京劇武功，發(fā)展了豫劇的武戲。同年與樊粹庭合辦獅吼劇團(tuán)，并開(kāi)始在唱腔、表演、化妝、服裝等方面進(jìn)行了革新，從而豐富了豫劇的表演手段，期間演出了樊編的《三拂袖》、《霄壤恨》、《女貞花》、《滌恥血》等新戲。

她于1936年病嗓，致力于做功戲。陳素真的唱腔俏麗精巧，表演細(xì)致秀美。擅演劇目有《三上轎》、《宇宙鋒》、《梵王宮》等。陳素真從藝66年，積一身絕技，文武生旦不擋，唱念做打俱佳。她繼承傳統(tǒng)，勇于創(chuàng)新，開(kāi)創(chuàng)了豫劇舞蹈化、技巧化、形式美之先河，形成獨(dú)具一格深受廣大觀眾喜愛(ài)的“陳派”藝術(shù)，成為豫劇祥符調(diào)卓有影響的代表。

陳素真 -

藝術(shù)特色

剛?cè)嵯酀?jì)，含蓄秀美，臺(tái)步行走如飄，辮子功美妙絕倫。

京劇大師程硯秋先生看了她的《義烈風(fēng)》后，親筆題詞：“清萍白壁原無(wú)價(jià)，海馬云龍自不群?！睉騽〈髱熖餄h生前有名句贈(zèng)陳素真：“中州云起幾歌仙，苦練勤修數(shù)汝先。幾度弓腰明月下，何妨碎步鐵窗前。袖舞辛酸艷容女，辮飛情焰葉含嫣。人民要汝添光彩，珍重金喉昔盛年。”

陳素真 -

藝術(shù)人生

提起《葉含嫣》、《宇宙鋒》，熟悉豫劇的人都會(huì)不自覺(jué)地想起一個(gè)名字——陳素真。她那行走如飄的臺(tái)步，美妙絕倫的辮子功，不知傾倒了多少觀眾。她記憶力驚人，年輕時(shí)演新戲，經(jīng)常是邊化妝，邊學(xué)戲，上臺(tái)后竟能一字不差。陳素真的繼父陳玉亭是一位河南梆子（即豫劇）藝人，受家庭熏陶，從小她便與戲曲結(jié)下了不解之緣。小時(shí)的她，常被人帶去看戲，只要看一次，回去她就能唱上幾句，戲看的多了，她就學(xué)著模仿戲里的角色，常常把自己關(guān)在屋子里，用竹篾子當(dāng)雉雞翎，用大手絹當(dāng)裙子，邊唱邊耍，每當(dāng)這時(shí)，她便有一種感覺(jué)，覺(jué)得自己是世界上最快樂(lè)、最幸福的人。盡管她對(duì)唱戲如此癡迷，戲班的人也都覺(jué)得她是塊學(xué)戲的材料，但歷來(lái)河南梆子戲班中卻沒(méi)有坤角，女孩子是不允許上臺(tái)的，誰(shuí)敢破這個(gè)例呢？然而她抱定了學(xué)戲的決心，沖破了家庭和世俗的偏見(jiàn)，在同樂(lè)舞臺(tái)開(kāi)時(shí)的單經(jīng)理的支持下，陳素真終于如愿以償。1926年的中秋佳節(jié)，8歲的陳素真和另外兩個(gè)女孩子小喜、妮子一同正式拜師學(xué)戲，走上了一條漫長(zhǎng)而艱難的從藝之路,成為豫劇界的第一代女演員。

為了珍惜這來(lái)之不易的機(jī)會(huì)，陳素真學(xué)戲十分刻苦，她不懶、不饞、不貪玩、老實(shí)聽(tīng)話，認(rèn)認(rèn)真真地向老師學(xué)戲。她學(xué)戲的速度快得驚人，最難學(xué)的也超不過(guò)三遍，一般的詞一遍就會(huì)。1928年陰歷二月初二，她正式改名陳素真，在開(kāi)封相國(guó)寺同樂(lè)舞臺(tái)首次登臺(tái)，上演《日月圖》，當(dāng)時(shí)她僅有10歲。盡管坤角首登豫劇舞臺(tái)這一創(chuàng)舉轟動(dòng)了開(kāi)封城，但她們的演出卻沒(méi)能引起人們的興趣，從此，她很久沒(méi)再上過(guò)正角。 1930年春末，她又主演踐也為她提供了練腔的機(jī)會(huì)。就這樣，早晨喊，日夜唱，經(jīng)過(guò)一年多的時(shí)間，她的那條象蚊子哼哼的小細(xì)腔，竟然變得金鐘玉磬般的洪亮悅耳，且越唱越好。在這一年中，她一邊練嗓子，還一邊練習(xí)表演。在表演上，很少有人仔細(xì)地教過(guò)她，于是鏡子、月亮、太陽(yáng)便成了她練習(xí)表演的助手。從小她就非常喜歡照鏡子，對(duì)著鏡子做出各種各樣的表情，自我欣賞，自我陶醉。她還喜歡看自己的影子，無(wú)論太陽(yáng)多曬，只要有影子，她就會(huì)看著影于，比比劃劃，走來(lái)走去，扎扎架子，亮亮相。到杞縣后，她依舊保留了這一習(xí)慣，而且更注重了一個(gè)“美”字，她常常對(duì)著鏡于看自己的表情動(dòng)作，反復(fù)觀察臉上做起戲來(lái)是否好看，是否符合人物的心情，經(jīng)過(guò)刻苦努力，她在表演上取得了長(zhǎng)足的進(jìn)步。

陳素真對(duì)藝術(shù)一絲不茍，精益求精，但又從不墨守成規(guī)，尤其在化妝上，她根據(jù)自己臉圓、眼小和眉毛淺的特點(diǎn)，進(jìn)行了大膽的改革和嘗試。原先豫劇化妝很簡(jiǎn)單，旦角只貼兩塊大鬢，后來(lái)有的演員把兩塊鬢發(fā)展成了四塊鬢。陳素真來(lái)到杞縣后，繼承了貼四塊鬢的辦法，并用心琢磨如何改鬢，她一天演三場(chǎng)戲，要化三次妝，上午這樣貼，下午那樣貼，夜戲再變個(gè)方法貼。她有時(shí)在眉頭上貼三個(gè)或更多的小圓圈，有時(shí)在腦門上放個(gè)小劉海，兩邊貼小圓圈，就這樣貼來(lái)貼去，終于摸索出了一套前人未有過(guò)的貼鬢的新式樣，使她的圓臉變成了鴨蛋臉。緊接著，她又開(kāi)始琢磨如何使眉毛變黑，過(guò)去豫劇唱旦角的不畫眉，陳素真第一次大膽地用黑煙把眉毛描黑，后來(lái)又改用干煙末，使畫出的眉毛不僅黑，而且顯得十分靈活，不死扳。至于怎樣使眼睛變大，她卻久久未能想出好辦法。一次，她在抹眉時(shí)，一小塊干煙灰不小心落在了眼皮上，無(wú)奈之際，她順勢(shì)把黑煙灰抹在了眼皮和睫毛上，抹完睜眼一看，眼睛變大了，人顯得精神了，陳素真欣喜異常，她用自己的雙手，在無(wú)從借鑒，無(wú)以模仿的情況下，經(jīng)歷了一次次的失敗和磨練，使得自己的舞臺(tái)形象光彩照人，開(kāi)創(chuàng)了豫劇旦行化妝的新局面，而那時(shí)的陳素真僅僅是十二三歲的孩子。在唱腔的革新上，她也同樣費(fèi)盡了心血。當(dāng)時(shí)陳素真在杞縣漸漸唱紅，大軸戲已全由她擔(dān)當(dāng)，她全身心地投入到戲中，為了把《三上轎》這出很溫的戲唱活，她冥思苦想，白天唱，夢(mèng)里哼，終于創(chuàng)出了一套滿意的新腔。演出時(shí)，唱一句，一個(gè)彩，硬是把一出死戲給唱活了。《三上轎》的成功增強(qiáng)了她的信心，于是她便把她常演的十幾出戲，挨個(gè)地琢磨，在傳統(tǒng)的唱腔上加工提高，創(chuàng)新腔，使豫劇唱腔得以豐富和發(fā)展。

“成功容易卻艱辛”，杞縣的四年，陳素真從失敗中奮起，以頑強(qiáng)的毅力，百倍的艱辛，練就了一副好嗓子，加上在唱腔、表演、化妝上的大膽革新，使其名聲大震。帶著杞縣觀眾的深情厚意，1934年陳素真重返開(kāi)封。回到開(kāi)封的第一出戲，她毅然選擇了曾經(jīng)在開(kāi)封唱砸了的《反長(zhǎng)安》，她用心在唱腔上加工創(chuàng)新，大膽地使用了在開(kāi)封從沒(méi)人敢唱的慢板五音，贏得了滿堂的喝彩。正是“三年不飛，飛必沖天；三年不嗚，鳴必驚人”，還是同樂(lè)舞臺(tái)，還是在這出《反長(zhǎng)安》，陳素真一炮打紅，終于洗刷了曾被轟下舞臺(tái)的恥辱。接著她又上演了《樊梨花征西》、《穆桂英征東》、《姚剛征南》、《燕王征北》和《雙燕公主》、《對(duì)松關(guān)》、《大祭樁》?！度限I》等戲，轟動(dòng)了開(kāi)封，年僅16歲的陳素真被觀眾譽(yù)為“河南梅蘭芳”。

陳素真 -

人物事跡

陳素真成名后。仍不停止對(duì)藝術(shù)的追求，她謙虛好學(xué)，傅采眾長(zhǎng)，唱紅開(kāi)封后，又有幸遇到了一位豫劇改革家——樊粹庭。他根據(jù)陳素真的條件，為陳素真編寫了《凌云志》、《義烈風(fēng)》、《三拂袖》、《柳綠云》、《霄壤恨》、《滌恥血》、《女貞花》七出新戲，使她在藝術(shù)上有了突飛猛進(jìn)的提高，再度享有了“豫劇皇后”和“豫劇大王”的美譽(yù)。在此期間，陳素真還經(jīng)常觀看京劇演出，從中汲取營(yíng)養(yǎng)，琢磨加工，創(chuàng)造了豫劇的水袖功、扇子功、辮子功等，使豫劇走上了一個(gè)新的臺(tái)階。京劇大師程硯秋先生看了她的《義烈風(fēng)》后，親筆題詞：“清萍白壁原無(wú)價(jià)：海馬云龍自不群。”對(duì)她的演出給予了高度的評(píng)價(jià)。

1936年春，上海百代公司為陳素真灌制了豫劇的第一張唱片，隨后她又赴北平學(xué)京劇的武打，當(dāng)她再返開(kāi)封時(shí)，在演出中她加入了京劇的武打，并把京劇的鑼鼓經(jīng)也移植到了豫劇中，再次轟動(dòng)了開(kāi)封，被觀眾評(píng)為豫劇“三鼎甲”之首。剛滿二十歲的陳素真在藝術(shù)上已達(dá)到了爐火純青的地步。

解放后，陳素真來(lái)到了天津豫劇團(tuán)，并多次隨團(tuán)到各地進(jìn)行巡回演出，受到觀眾的熱烈歡迎。十年浩劫，她被剝奪了演戲的權(quán)利，不能練功，不能吊嗓，在這種非人的待遇下，她依然保持著樂(lè)觀的生活態(tài)度，堅(jiān)信烏云總會(huì)散去，春天必將來(lái)臨。在天津東郊軍糧城的一個(gè)菜園里，她用一個(gè)個(gè)小本記下了自己一生的經(jīng)歷和表演藝術(shù)，其中的前半部已于1991年收入河南文史資料，并出版發(fā)行，書名為《情系舞臺(tái)一～陳素真回憶錄》。

陳素真以樂(lè)觀的人生態(tài)度熬過(guò)了那一段艱難的歲月，1979年她終于又登上了夢(mèng)索魂?duì)康奈枧_(tái)，14年未登舞臺(tái)，雖然嗓音已很難恢復(fù)到從前，但她的表演，一招一式仍然顯示出一代藝術(shù)大師的功力。1989年10月2日，陳素真在天津第一工人文化宮以一出《宇宙鋒》結(jié)束了她的舞臺(tái)生涯。 76歲高齡的陳素真把畢生的精力與心血全部獻(xiàn)給了她熱愛(ài)的豫劇藝術(shù)，她一生的愛(ài)好與寄托，就是演戲，就是把好戲奉獻(xiàn)給支持她、鼓勵(lì)她的觀眾。當(dāng)問(wèn)及她最大的心愿是什么時(shí)，陳素真老師顯得有些激動(dòng)，她一字一句他說(shuō)：“我如今只是一個(gè)心愿，那就是把我一生的經(jīng)歷和藝術(shù)創(chuàng)造、舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)寫下來(lái)，留給后人，不使國(guó)家空培養(yǎng)我一場(chǎng)，我也算不白來(lái)人世一遭?！?

陳素真 -

活動(dòng)年表

1935年2月，農(nóng)歷乙亥年：豫聲劇院開(kāi)張

1979年4月25日，農(nóng)歷己未年三月廿九日，下午：田漢追悼會(huì)舉行