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陳素真,女,1918年出生。豫劇表演藝術(shù)家,陜西富平人,原名王若瑜,8歲拜師,10歲登臺(tái),是豫劇界第一代女演員。17歲就被譽(yù)為“豫劇梅蘭芳”,“豫劇大王”,“豫劇皇后”。豫劇五大名旦之一。陳素真 -
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陳素真,豫劇表演藝術(shù)家,陜西富平人,1918年出生。她本名王若瑜,八歲隨義父陳玉亭學(xué)戲,改藝名陳素真,同時(shí)拜孫延德為師學(xué)青衣,唱腔屬祥符調(diào)。十歲登臺(tái),為豫劇第一個(gè)女演員。17歲即被譽(yù)為“豫劇皇后”,22歲又獲“梆子大王”,“河南梅蘭芳”的美稱。1937年她去北京學(xué)習(xí)京劇武功,發(fā)展了豫劇的武戲。同年與樊粹庭合辦獅吼劇團(tuán),并開(kāi)始在唱腔、表演、化妝、服裝等方面進(jìn)行了革新,從而豐富了豫劇的表演手段,期間演出了樊編的《三拂袖》、《霄壤恨》、《女貞花》、《滌恥血》等新戲。
她于1936年病嗓,致力于做功戲。陳素真的唱腔俏麗精巧,表演細(xì)致秀美。擅演劇目有《三上轎》、《宇宙鋒》、《梵王宮》等。陳素真從藝66年,積一身絕技,文武生旦不擋,唱念做打俱佳。她繼承傳統(tǒng),勇于創(chuàng)新,開(kāi)創(chuàng)了豫劇舞蹈化、技巧化、形式美之先河,形成獨(dú)具一格深受廣大觀眾喜愛(ài)的“陳派”藝術(shù),成為豫劇祥符調(diào)卓有影響的代表。
陳素真 -
藝術(shù)特色
剛?cè)嵯酀?jì),含蓄秀美,臺(tái)步行走如飄,辮子功美妙絕倫。
京劇大師程硯秋先生看了她的《義烈風(fēng)》后,親筆題詞:“清萍白壁原無(wú)價(jià),海馬云龍自不群?!睉騽〈髱熖餄h生前有名句贈(zèng)陳素真:“中州云起幾歌仙,苦練勤修數(shù)汝先。幾度弓腰明月下,何妨碎步鐵窗前。袖舞辛酸艷容女,辮飛情焰葉含嫣。人民要汝添光彩,珍重金喉昔盛年。”
陳素真 -
藝術(shù)人生
提起《葉含嫣》、《宇宙鋒》,熟悉豫劇的人都會(huì)不自覺(jué)地想起一個(gè)名字——陳素真。她那行走如飄的臺(tái)步,美妙絕倫的辮子功,不知傾倒了多少觀眾。她記憶力驚人,年輕時(shí)演新戲,經(jīng)常是邊化妝,邊學(xué)戲,上臺(tái)后竟能一字不差。陳素真的繼父陳玉亭是一位河南梆子(即豫劇)藝人,受家庭熏陶,從小她便與戲曲結(jié)下了不解之緣。小時(shí)的她,常被人帶去看戲,只要看一次,回去她就能唱上幾句,戲看的多了,她就學(xué)著模仿戲里的角色,常常把自己關(guān)在屋子里,用竹篾子當(dāng)雉雞翎,用大手絹當(dāng)裙子,邊唱邊耍,每當(dāng)這時(shí),她便有一種感覺(jué),覺(jué)得自己是世界上最快樂(lè)、最幸福的人。盡管她對(duì)唱戲如此癡迷,戲班的人也都覺(jué)得她是塊學(xué)戲的材料,但歷來(lái)河南梆子戲班中卻沒(méi)有坤角,女孩子是不允許上臺(tái)的,誰(shuí)敢破這個(gè)例呢?然而她抱定了學(xué)戲的決心,沖破了家庭和世俗的偏見(jiàn),在同樂(lè)舞臺(tái)開(kāi)時(shí)的單經(jīng)理的支持下,陳素真終于如愿以償。1926年的中秋佳節(jié),8歲的陳素真和另外兩個(gè)女孩子小喜、妮子一同正式拜師學(xué)戲,走上了一條漫長(zhǎng)而艱難的從藝之路,成為豫劇界的第一代女演員。
為了珍惜這來(lái)之不易的機(jī)會(huì),陳素真學(xué)戲十分刻苦,她不懶、不饞、不貪玩、老實(shí)聽(tīng)話,認(rèn)認(rèn)真真地向老師學(xué)戲。她學(xué)戲的速度快得驚人,最難學(xué)的也超不過(guò)三遍,一般的詞一遍就會(huì)。1928年陰歷二月初二,她正式改名陳素真,在開(kāi)封相國(guó)寺同樂(lè)舞臺(tái)首次登臺(tái),上演《日月圖》,當(dāng)時(shí)她僅有10歲。盡管坤角首登豫劇舞臺(tái)這一創(chuàng)舉轟動(dòng)了開(kāi)封城,但她們的演出卻沒(méi)能引起人們的興趣,從此,她很久沒(méi)再上過(guò)正角。 1930年春末,她又主演踐也為她提供了練腔的機(jī)會(huì)。就這樣,早晨喊,日夜唱,經(jīng)過(guò)一年多的時(shí)間,她的那條象蚊子哼哼的小細(xì)腔,竟然變得金鐘玉磬般的洪亮悅耳,且越唱越好。在這一年中,她一邊練嗓子,還一邊練習(xí)表演。在表演上,很少有人仔細(xì)地教過(guò)她,于是鏡子、月亮、太陽(yáng)便成了她練習(xí)表演的助手。從小她就非常喜歡照鏡子,對(duì)著鏡子做出各種各樣的表情,自我欣賞,自我陶醉。她還喜歡看自己的影子,無(wú)論太陽(yáng)多曬,只要有影子,她就會(huì)看著影于,比比劃劃,走來(lái)走去,扎扎架子,亮亮相。到杞縣后,她依舊保留了這一習(xí)慣,而且更注重了一個(gè)“美”字,她常常對(duì)著鏡于看自己的表情動(dòng)作,反復(fù)觀察臉上做起戲來(lái)是否好看,是否符合人物的心情,經(jīng)過(guò)刻苦努力,她在表演上取得了長(zhǎng)足的進(jìn)步。
陳素真對(duì)藝術(shù)一絲不茍,精益求精,但又從不墨守成規(guī),尤其在化妝上,她根據(jù)自己臉圓、眼小和眉毛淺的特點(diǎn),進(jìn)行了大膽的改革和嘗試。原先豫劇化妝很簡(jiǎn)單,旦角只貼兩塊大鬢,后來(lái)有的演員把兩塊鬢發(fā)展成了四塊鬢。陳素真來(lái)到杞縣后,繼承了貼四塊鬢的辦法,并用心琢磨如何改鬢,她一天演三場(chǎng)戲,要化三次妝,上午這樣貼,下午那樣貼,夜戲再變個(gè)方法貼。她有時(shí)在眉頭上貼三個(gè)或更多的小圓圈,有時(shí)在腦門上放個(gè)小劉海,兩邊貼小圓圈,就這樣貼來(lái)貼去,終于摸索出了一套前人未有過(guò)的貼鬢的新式樣,使她的圓臉變成了鴨蛋臉。緊接著,她又開(kāi)始琢磨如何使眉毛變黑,過(guò)去豫劇唱旦角的不畫眉,陳素真第一次大膽地用黑煙把眉毛描黑,后來(lái)又改用干煙末,使畫出的眉毛不僅黑,而且顯得十分靈活,不死扳。至于怎樣使眼睛變大,她卻久久未能想出好辦法。一次,她在抹眉時(shí),一小塊干煙灰不小心落在了眼皮上,無(wú)奈之際,她順勢(shì)把黑煙灰抹在了眼皮和睫毛上,抹完睜眼一看,眼睛變大了,人顯得精神了,陳素真欣喜異常,她用自己的雙手,在無(wú)從借鑒,無(wú)以模仿的情況下,經(jīng)歷了一次次的失敗和磨練,使得自己的舞臺(tái)形象光彩照人,開(kāi)創(chuàng)了豫劇旦行化妝的新局面,而那時(shí)的陳素真僅僅是十二三歲的孩子。在唱腔的革新上,她也同樣費(fèi)盡了心血。當(dāng)時(shí)陳素真在杞縣漸漸唱紅,大軸戲已全由她擔(dān)當(dāng),她全身心地投入到戲中,為了把《三上轎》這出很溫的戲唱活,她冥思苦想,白天唱,夢(mèng)里哼,終于創(chuàng)出了一套滿意的新腔。演出時(shí),唱一句,一個(gè)彩,硬是把一出死戲給唱活了。《三上轎》的成功增強(qiáng)了她的信心,于是她便把她常演的十幾出戲,挨個(gè)地琢磨,在傳統(tǒng)的唱腔上加工提高,創(chuàng)新腔,使豫劇唱腔得以豐富和發(fā)展。
“成功容易卻艱辛”,杞縣的四年,陳素真從失敗中奮起,以頑強(qiáng)的毅力,百倍的艱辛,練就了一副好嗓子,加上在唱腔、表演、化妝上的大膽革新,使其名聲大震。帶著杞縣觀眾的深情厚意,1934年陳素真重返開(kāi)封。回到開(kāi)封的第一出戲,她毅然選擇了曾經(jīng)在開(kāi)封唱砸了的《反長(zhǎng)安》,她用心在唱腔上加工創(chuàng)新,大膽地使用了在開(kāi)封從沒(méi)人敢唱的慢板五音,贏得了滿堂的喝彩。正是“三年不飛,飛必沖天;三年不嗚,鳴必驚人”,還是同樂(lè)舞臺(tái),還是在這出《反長(zhǎng)安》,陳素真一炮打紅,終于洗刷了曾被轟下舞臺(tái)的恥辱。接著她又上演了《樊梨花征西》、《穆桂英征東》、《姚剛征南》、《燕王征北》和《雙燕公主》、《對(duì)松關(guān)》、《大祭樁》?!度限I》等戲,轟動(dòng)了開(kāi)封,年僅16歲的陳素真被觀眾譽(yù)為“河南梅蘭芳”。
陳素真 -
人物事跡
陳素真成名后。仍不停止對(duì)藝術(shù)的追求,她謙虛好學(xué),傅采眾長(zhǎng),唱紅開(kāi)封后,又有幸遇到了一位豫劇改革家——樊粹庭。他根據(jù)陳素真的條件,為陳素真編寫了《凌云志》、《義烈風(fēng)》、《三拂袖》、《柳綠云》、《霄壤恨》、《滌恥血》、《女貞花》七出新戲,使她在藝術(shù)上有了突飛猛進(jìn)的提高,再度享有了“豫劇皇后”和“豫劇大王”的美譽(yù)。在此期間,陳素真還經(jīng)常觀看京劇演出,從中汲取營(yíng)養(yǎng),琢磨加工,創(chuàng)造了豫劇的水袖功、扇子功、辮子功等,使豫劇走上了一個(gè)新的臺(tái)階。京劇大師程硯秋先生看了她的《義烈風(fēng)》后,親筆題詞:“清萍白壁原無(wú)價(jià):海馬云龍自不群。”對(duì)她的演出給予了高度的評(píng)價(jià)。
1936年春,上海百代公司為陳素真灌制了豫劇的第一張唱片,隨后她又赴北平學(xué)京劇的武打,當(dāng)她再返開(kāi)封時(shí),在演出中她加入了京劇的武打,并把京劇的鑼鼓經(jīng)也移植到了豫劇中,再次轟動(dòng)了開(kāi)封,被觀眾評(píng)為豫劇“三鼎甲”之首。剛滿二十歲的陳素真在藝術(shù)上已達(dá)到了爐火純青的地步。
解放后,陳素真來(lái)到了天津豫劇團(tuán),并多次隨團(tuán)到各地進(jìn)行巡回演出,受到觀眾的熱烈歡迎。十年浩劫,她被剝奪了演戲的權(quán)利,不能練功,不能吊嗓,在這種非人的待遇下,她依然保持著樂(lè)觀的生活態(tài)度,堅(jiān)信烏云總會(huì)散去,春天必將來(lái)臨。在天津東郊軍糧城的一個(gè)菜園里,她用一個(gè)個(gè)小本記下了自己一生的經(jīng)歷和表演藝術(shù),其中的前半部已于1991年收入河南文史資料,并出版發(fā)行,書名為《情系舞臺(tái)一~陳素真回憶錄》。
陳素真以樂(lè)觀的人生態(tài)度熬過(guò)了那一段艱難的歲月,1979年她終于又登上了夢(mèng)索魂?duì)康奈枧_(tái),14年未登舞臺(tái),雖然嗓音已很難恢復(fù)到從前,但她的表演,一招一式仍然顯示出一代藝術(shù)大師的功力。1989年10月2日,陳素真在天津第一工人文化宮以一出《宇宙鋒》結(jié)束了她的舞臺(tái)生涯。 76歲高齡的陳素真把畢生的精力與心血全部獻(xiàn)給了她熱愛(ài)的豫劇藝術(shù),她一生的愛(ài)好與寄托,就是演戲,就是把好戲奉獻(xiàn)給支持她、鼓勵(lì)她的觀眾。當(dāng)問(wèn)及她最大的心愿是什么時(shí),陳素真老師顯得有些激動(dòng),她一字一句他說(shuō):“我如今只是一個(gè)心愿,那就是把我一生的經(jīng)歷和藝術(shù)創(chuàng)造、舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)寫下來(lái),留給后人,不使國(guó)家空培養(yǎng)我一場(chǎng),我也算不白來(lái)人世一遭?!?
陳素真 -
活動(dòng)年表
1935年2月,農(nóng)歷乙亥年:豫聲劇院開(kāi)張
1979年4月25日,農(nóng)歷己未年三月廿九日,下午:田漢追悼會(huì)舉行
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