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英國現(xiàn)代派詩人泰德·休斯，是二戰(zhàn)后英國文壇上涌現(xiàn)出來的最重要的代表人物。他自1957年因發(fā)表詩集《雨中鷹》而一舉成名之后，給英國文壇帶來一股清新之風(fēng)。他的詩，打破了傳統(tǒng)詩歌平板，陳滯的修辭傳統(tǒng)，力主用直白，強(qiáng)烈的語調(diào)表現(xiàn)深刻的內(nèi)在情緒。另一方面，它的詩，與本世紀(jì)初興起的現(xiàn)代主義流派又有本質(zhì)不同?，F(xiàn)代主義那種晦澀難懂的詞句，在休斯的詩中是看不到的。但他卻吸收了現(xiàn)代主義的內(nèi)涵。在他的詩中，大量使用意象作為象征，以說明其本人對于某些社會現(xiàn)象的看法，從這一點(diǎn)來看，他又是屬于現(xiàn)代派的。

童年

　　1930年8月17號，泰德·休斯出生于英國西約克郡（West Yorkshire）的米索爾姆洛伊德（Mytholmroyd），一個幾乎連英國人自己都讀不清楚名字的小鎮(zhèn)。他的家人和朋友都叫他泰德。 休斯對原始、質(zhì)樸的東西非常感興趣，他著迷于自然世界的美，并經(jīng)常在作品中刻畫大 自然的殘忍與兇惡，以反映自我對苦難的承受和他的某些神秘的信仰。他認(rèn)為現(xiàn)代人已經(jīng)失去了與他筆下之自然的最基本的接觸。童年的高沼地風(fēng)景在休斯心中留下 了強(qiáng)烈的印記，而父親關(guān)于一戰(zhàn)的那些殘忍場景的回憶，也深深地影響了他。老休斯在一戰(zhàn)時期是一名木匠，他所在的那個團(tuán)在加利波利半島 （Gallipoli）與敵人發(fā)生激戰(zhàn)，結(jié)果幸免于難的只有17個人，老休斯便是其中之一。他時常跟小泰德栩栩如生地描述這段血淋淋的回憶。

　　7歲時，休斯一家搬到了西約克郡的麥克斯博朗（Mexboroug）。他的父母在那里開了一家商店，賣報(bào)紙、文具和煙草。休斯在這里上了小學(xué)和中學(xué)。他15歲時開始寫詩，其中有些詩歌還在學(xué)校的刊物上發(fā)表過。他常常寫一些關(guān)于祖魯人和牛仔的故事，文字非常血腥和恐怖。

早期閱讀與創(chuàng)作

　　泰德·休斯在皇家空軍服了兩年的兵役。服役期間，他花了大量的時間來系統(tǒng)地、反復(fù)地閱讀莎士比亞的 作品。他對莎士比亞的作品熟記于心，莎士比亞的經(jīng)典語句他可以信手拈來。退役之后，他通過努力取得了劍橋大學(xué)彭布魯克學(xué)院的獎學(xué)金。一開始，他讀的是英國文學(xué)，但是后來又轉(zhuǎn)向了考古學(xué)和人類學(xué)，這兩者對休斯的詩歌創(chuàng)作產(chǎn)生了重要的影響。

　　大學(xué)期間，他將大部分時間用于閱讀民間傳說和W.B.葉芝的作品，他非常喜歡羅伯特·格瑞福斯的《白衣仙女》 。

　　1954年，休斯正式發(fā)表了第一首詩歌。也就是在這一年，休斯從劍橋大學(xué)畢業(yè)。畢業(yè)之后，休斯搬到了倫敦。1955~1956年，他做了很多有趣的工作：看守動物園；當(dāng)玫瑰園園??；當(dāng)守夜人；當(dāng)學(xué)校老師；為約瑟夫·阿瑟·蘭克（英國實(shí)業(yè)家，后來成為英國主要的電影發(fā)行人和世界主要電影制片人之一）讀電影腳本；還曾計(jì)劃去西班牙教書，然后移民去澳大利亞。

　　休斯早期曾用兩個筆名——丹尼爾·赫林（Daniel Hearing）和彼得·克魯（Peter Crew）——發(fā)表過一些詩歌。他的詩曾在一些大學(xué)的刊物上發(fā)表過。

與普拉斯在一起的日子

　　1956年，他和劍橋大學(xué)的5位朋友創(chuàng)辦了一本文學(xué)雜志—— 《圣伯特弗評論》 （St. Botolph’s Review）。這本雜志只辦了一期，不過，他的收獲倒是不小，在雜志創(chuàng)刊儀式上，他結(jié)識 了未來的妻子——當(dāng)時在詩壇上還默默無聞的美國詩人西爾維亞·普拉斯。普拉斯自1955年以優(yōu)異的成績從馬薩諸塞州 阿默斯特的史密斯學(xué)院畢業(yè)并獲得一項(xiàng)詩歌獎以后，便在一筆獎學(xué)金的資助下到英國留學(xué)，那時正在劍橋努恩哈姆學(xué)院進(jìn)修英語。

　　自那次意義非凡的會面之后，出現(xiàn)了很多描述休斯與普拉斯關(guān)系的文字。幾乎所有的文字都認(rèn)為，這兩位極具創(chuàng)造力的詩人在被介紹給對方的那一刻起，就深深地被對方吸引。短短幾個月過后，他們便結(jié)婚了，在美國開始了婚姻生活。休斯在美國的馬薩諸塞州立大學(xué)阿默斯特校區(qū)教英語和創(chuàng)意寫作。

　　婚后不到一年，他贏得了一個美國詩歌大獎——休斯的第一部詩集普拉斯幫他籌備的《雨中鷹》（The Hawk in the Rain，1957年）就獲得了較好的反響，休斯憑借這本詩集贏得了哈珀出版獎（Harper Publication Contest）。在這部作品中，休斯表達(dá)了他對自然的獨(dú)特態(tài)度。這次大獎賽的評委是W.H.奧登、斯蒂芬·史班德爵士和瑪麗安· 摩爾。休斯曾這樣描述這段令他滿意的時光：“我們每天都寫詩。那是我們惟一感興趣的事情，我們所做的就是寫詩。”

　　西爾維亞·普拉斯

　　普拉斯則在同年出版了她的第一部詩集《巨人》，翌年，她便寫完了1963年才以“維多利亞·盧卡斯”的化名發(fā)表的自傳體小說《鐘形玻璃罩》。

　　兩名天才詩人共同生活時期的文學(xué)成就，無疑都會得益于彼此的切磋琢磨、激勵與啟示，但

　　是，兩名個性強(qiáng)烈的天才詩人共同生活，也自然可能會有人們可以理解和難以理解的困難。

　　休斯接下來的幾年，一直都是眾多研究者探究的話題。不過，有一些事情是可以確定的：普拉斯與休斯在生了兩個孩子之后，于1961年搬到了戴文（Devon）；而休斯與阿茜婭·魏韋爾（Assia Wevill）發(fā)生了關(guān)系。1962年，他與普拉斯的婚姻宣告破裂。他離開了普拉斯，而普拉斯則于1963年在倫敦的公寓中自殺身亡。1969年，魏韋爾也自殺了，還同時害死了她與休斯的孩子。1970年，休斯與卡洛爾·奧查德（Carol Orchard）結(jié)婚。在接下來的歲月里，他對孩子照顧得很周到，竭盡全力使孩子們避免媒體的侵?jǐn)_。普拉斯死后的很長一段時間，休斯只出版給孩子們看的詩文。

所獲榮譽(yù)

　　他在美國生活了幾年，其間，他的部分生活來源是古根罕基金獎（Guggenheim Foundation Grant）。1959年，他第二本詩集《牧神節(jié)》（Lupercal）獲得毛姆獎（The Somerset Maugham Award）和霍桑登獎（The Hawthornden Prize)，他專程趕往英國去領(lǐng)獎?！赌辽窆?jié)》鞏固了他在詩 壇的地位，進(jìn)一步證明了他是戰(zhàn)后最重要的詩人之一。

　　1967年出版的《沃德沃》（Wodwo）是休斯的又一部力作，它的名字源于中世紀(jì)的一部長篇愛情詩《高文爵士與綠衣騎士》（Sir Gawain and the Green Knight）。從這部作品中，我們可以看出休斯對神學(xué)越來越感興趣。1971年，他到伊朗旅行，在那里，他用一種獨(dú)創(chuàng)的語言寫下了詩劇《歐爾蓋斯特》（Orghast）。休斯的詩集還有《烏鴉》（Crow，1970）、《季節(jié)之歌》（Season Songs，1976）、《高黛特》（Gaudete，一首有關(guān)生殖儀式的長詩，1977）、《沼澤鎮(zhèn)》（Moortown，1979）、《愛密特廢墟》（Remains of Elmet，1979）以及《河》（River，1983）。休斯一生共計(jì)出版了九十多部作品，這些作品為他帶來了無數(shù)榮譽(yù)和獎金。

　　休斯是埃爾文基金會的創(chuàng)始人之一。1977年，休斯被授予帝國榮譽(yù)勛章（OBE）。1984年他被評為“桂冠詩人”。1992年，他出版了《獻(xiàn)給公國的求雨之術(shù)以及其他獲獎詩》（Rain-Charm for the Duchy and other Laureate Poems）。1995年，休斯為女王太后伊麗莎白的95歲生日獻(xiàn)詩一首，把女王太后比作一棵六根大樹。他還寫了許多評論和隨筆，其中有部分收錄在《莎士比亞和全在之女神》（Shakespeare and the Goddess of Complete Being，1992)與《神的舞者：致T.S.艾略特》（A Dancer to God: Tribute to T.S. Eliot，1992）中。

　　除此之外，他還創(chuàng)作了大量精彩的劇本和兒童文學(xué)作品，其中包括他那本著名的幻想作品《鐵人》。在去世的幾個月前，他出版了《生日信札》（Birthday Letters），這本詩集記錄了他與西爾維亞·普拉斯在一起的生活。詩集一出版，便成為英語國家的暢銷書，并因其焦灼、誠摯的情感而飽受好評。

　　1998年10月28日，剛被授予功績勛章（the Order of Merit）的泰德·休斯因癌癥醫(yī)治無效而去世。繼休斯之后，安德魯·莫申（Andrew Motion）成為英國新一代的桂冠詩人。

中譯本欣賞

棲息的鷹

　?。ㄌ┑隆ば菟?作，張文武/譯）

　　我坐在樹林的最高點(diǎn)，閉著雙眼。

　　一動不動。從我鉤狀的頭到我鉤狀的雙爪，

　　沒有虛無的夢：

　　在睡眠中，也不去演習(xí)完美的捕殺和吞食。

　　這些高高的樹木帶給我的便利！

　　空氣的浮力和太陽的光線

　　都對我有利

　　大地面孔朝上，等著我的檢閱

　　我的雙爪固定在粗糙的樹皮上。

　　上天極盡造物之能事

　　才創(chuàng)造出我的爪子和每一根羽毛

　　而今我把萬物握于爪中

　　或者凌空飛起，將這一切慢慢地轉(zhuǎn)動——

　　只要我高興，我可以隨處捕殺，因?yàn)檫@一切都屬于我

　　我的體內(nèi)沒有任何詭辯：

　　我的習(xí)慣是撕掉那些頭顱——

　　死亡的恩典。

　　我飛行的路線只有一條，直接

　　貫穿那些生靈的骨骼。

　　我的權(quán)利無須論證：

　　太陽就在我的身后。

　　自從我出現(xiàn)，就沒有任何改變。

　　我的眼睛不允許任何改變。

　　我要讓一切就這樣保持下去。

貓頭鷹

　?。ㄌ┑隆ば菟?作，張文武/譯）

　　我從你的眼中又看到了我的世界

　　并將從你孩子們的眼中，再次看到它。

　　在你的眼里，那就像一個異國。

　　平原上的山楂樹叢仿佛奇特的異鄉(xiāng)人，

　　你那神奇的雙眼中的隱秘物事。

　　所有瘋狂的東西，長腿的東西，都呼喊著

　　浮現(xiàn)在你的眼中，

　　如同食客眼中

　　擺在桌子上的食物。普通的綠頭鴨

　　像是外星人的工藝品，

　　它們的歡愛仿佛一場催眠電影

　　在河面上演。難以理解

　　在冰冷的河水中，它們的雙腳

　　還能如此舒適。你就像一架照相機(jī)

　　記錄下你無法理解的映像。

　　我把自己的世界毫無保留地向你展示。

　　你不可思議地欣然接受了它。全然接受，

　　就像一位母親從助產(chǎn)士手中

　　接過自己剛出生的嬰兒。你的瘋狂讓我暈眩。

　　它喚醒了我沉默而充滿狂喜的童年，

　　十五年前的時光。在那黑暗的夜晚

　　我的杰作在格蘭切斯特路上產(chǎn)生了。

　　我吮吸出一只兔子的痛苦，嘶啞而細(xì)弱的痛苦。

　　在一個雜樹林旁，它從我潮濕的雙手中逃脫了。

　　一只黃褐色的貓頭鷹在林中叩問著。

　　突然，它飛撲而來，張開雙翅，翅尖

　　打到我的臉上。它把我當(dāng)成了木樁。

九月

　?。ㄌ┑隆ば菟?作，張文武/譯）

　　我們坐到很晚，看著黑暗慢慢展開：

　　沒有鐘表計(jì)算時間。

　　在持續(xù)的熱吻和擁抱中，

　　沒有人去看時間。

　　是仲夏。肥碩的葉子安靜地垂著：

　　眼睛后面的星星，

　　袖口絲綢下的海洋，告訴我們

　　時間不存在了。

　　我們站著；樹葉沒有為這個夏天計(jì)時。

　　不需要時鐘來告訴我們

　　我們只有記憶：

　　時間在我們的腦中呼嘯，

　　多像那倒霉的國王與王后的頭

　　在暴民當(dāng)政之時，

　　樹木將他們的王冠靜靜地

　　拋入池中。

收獲的月亮

　?。ㄌ┑隆ば菟?作，張文武/譯）

　　閃著紅色火焰的月亮，收獲的月亮，

　　在山間滾動，輕盈地跳躍，

　　一個巨大的氣球，

　　最后它起飛，墜入夜空

　　躺在天空的底部，像一枚達(dá)布隆金幣。

　　收獲的月亮來了，

　　像低音管一樣，悄悄地在天上發(fā)出隆隆聲。

　　而土地仿佛敲響了深處的鼓，整夜回應(yīng)它。

　　于是人們無法入睡，

　　于是他們走出家門，來到榆樹和櫟樹跪伏著

　　守望的地方。一片神圣的寂靜。

　　收獲的月亮來了！

　　月光下所有的母牛和綿羊

　　呆如石像，抬頭向上空凝視著她，而她膨脹著

　　充滿夜空，仿佛又紅又熱，飛翔著

　　不斷迫近，就像到了世界的末日。

　　最后，金色的田野里，僵直的麥子

　　開始高喊：“我們熟了，割了我們吧!”而河流

　　從融化的群山流淌下來。

雨中的鷹

　　（泰德·休斯/作，張文武/譯）

　　我陷入了雨中的耕地，一步一步

　　艱難地從大地的口中拔出腳跟，

　　每一步，黏土都淹沒到我的腳踝，

　　帶著頑固的墳?zāi)沟臍庀?。而?/p>

　　在高空毫不費(fèi)力地垂下平靜的眼睛。

　　他的雙翅將萬物控制在輕盈的寂靜之中，

　　如此平穩(wěn)，如同流動的空氣中的幻覺。

　　砰砰作響的風(fēng)撞擊著頑固的籬笆，

　　撥弄我的雙眼，攫走我的呼吸，攥緊我的心臟，

　　雨擊打著我的頭骨，而那鷹高懸起

　　金剛石般的意志，如北極星一般指引著

　　溺海者繼續(xù)忍耐：而我，

　　被大地在最后關(guān)頭死死咬住的

　　一口食物，向著上帝的暴力支點(diǎn)，

　　那鷹的靜懸之處拼死邁進(jìn)。

　　那鷹也許在悠閑的某時遭遇了

　　不測的風(fēng)雨，遭遇氣流，從高空被拋下，

　　從他的眼中跌落，沉重的云撞擊著他，

　　地面將他捕獲；天使的圓眼睛

　　碎裂了，他心臟的血與地上的泥濘混在一起。

思想的狐貍

　　（泰德·休斯/作，張文武/譯）

　　我想像著午夜時分的森林：

　　除了孤獨(dú)的鐘表

　　和我翻起的空白書頁

　　還有別的東西在活動。

　　從窗口望去，我看不見星星：

　　在黑暗的更深處

　　更近的事物

　　正在加入此刻的孤獨(dú)。

　　一只狐貍的鼻子觸摸著小樹枝、書頁，

　　如黑暗中的雪一樣冰涼而鮮美的鼻子；

　　兩只眼睛轉(zhuǎn)動著，不時地轉(zhuǎn)動著，

　　一下又一下

　　將整齊的印記釘入林間的

　　雪地，一個跛足的身影

　　拖著腳步小心翼翼地走著，

　　在空洞的體內(nèi)，

　　那勇敢地穿過空地的體內(nèi)，一只眼睛，

　　一團(tuán)不斷擴(kuò)展、不斷加深的綠色，

　　絢麗奪目，專注地

　　經(jīng)營著自己的事情

　　最后，它帶著一股強(qiáng)烈而辛辣的狐臭

　　突然進(jìn)入腦中那黑色的洞穴。

　　窗外依然沒有星星；鬧鐘擺動著，

　　書頁已經(jīng)印上了文字。

對詩歌的理解

　　作為一名卓越的詩人，休斯對詩歌和詩歌寫作的理解對我們很有啟發(fā)：

　　休斯認(rèn)為寫作就是對自身早年激情的延續(xù)：“這（寫詩）是在狩獵。詩歌是一種新的生物，是你自身之外的生活的新的標(biāo)本?！保ㄐ菟梗骸墩谥圃熘械脑姼琛罚琍oetry in the Making）

　　“要去想像你所寫的東西，要看到它并且體驗(yàn)它。”（休斯：《正在制造中的詩歌》，Poetry in the Making）

　　“你只寫那些你真正感興趣的東西。在寫作中，這是一個永恒的真理：你必須有能力去弄清，哪些是你僅僅感到好奇的（比如，你上周聽到的或昨天讀到的），哪些是你生命深處的一部分……因此你會說：u2018我渴望從我生命中的哪個部分中剝離出來?u2019”（休斯：《正在制造中的詩歌》，Poetry in the Making）

　　“偶爾會有這種可能，只是短暫的片刻，你會找到能打開你頭腦中那些高樓大廈之門的 詞語，用這些詞語去表達(dá)一些——或許不是很多，僅僅是一些——由擠入我們身體的信息而產(chǎn)生的抵牾。一只烏鴉飛走的方式，一個人走路的方式，一條街的樣子， 多年前的某一天我們曾經(jīng)做過的事情。那些詞語可以表達(dá)復(fù)雜的內(nèi)心深處，而這種復(fù)雜則準(zhǔn)確地反映著我們存在的方式?！保ㄐ菟梗骸墩谥圃熘械脑姼琛?，Poetry in the Making）

主要作品

　　1957年 第一本詩集《雨中鷹》贏得了哈珀出版獎

　　1959年 第二本詩集《牧神祭》獲得毛姆獎和霍桑登獎

　　1967年 出版的《沃德沃》

　　1970年 詩集《烏鴉》

　　1971年 詩劇《歐爾蓋斯特》

　　1976年 詩集《季節(jié)之歌》

　　1977年 一首有關(guān)生殖儀式的長詩《高黛特》

　　1979年 《沼澤鎮(zhèn)》《愛密特廢墟》

　　1983年 《河》

　　1992年 《獻(xiàn)給公國的求雨之術(shù)以及其他獲獎詩》 《莎士比亞和全在之女神》《神的舞者：致T.S.艾略特》

　　1995年 休斯為女王太后伊麗莎白的95歲生日獻(xiàn)詩一首，把女王太后比作一棵六根大樹

　　1997年 《奧維德的故事》

　　1998年 《生日信札》

　　還有《正在制造中的詩歌》 、《鯨》、《鐵人》等共計(jì)出版了九十多部作品，這些作品為他帶來了無數(shù)榮譽(yù)和獎金。