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曾永銳（1979年1月7日－），桃園縣人，臺(tái)灣青年翻譯家，世界史上漢譯馬里奧·巴爾加斯·略薩成名作《城市與狗》的第2人。 ??

人物簡介

　　文藻外語學(xué)院西班牙語文系副學(xué)士、學(xué)士，天主教輔仁大學(xué)碩士，碩士論文〈伊斯蘭文化對(duì)西班牙日常生活之影響〉。學(xué)成后服外交替代役，派駐多米尼加（海地的鄰國）。退役后考取公務(wù)人員特種考試三等考試外交事務(wù)職系外交領(lǐng)事人員西班牙文組?，F(xiàn)任臺(tái)灣中華民國外交官。

譯作

馬里奧·巴爾加斯·略薩，《城市與狗》，聯(lián)經(jīng)出版事業(yè)公司，2009年，臺(tái)北市。

譯作--城市與狗

　　《城市與狗》是秘魯作家馬里奧-巴爾加斯-略薩的代表作。秘魯作家馬里奧-巴爾加斯-略薩獲得2010年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，其獲獎(jiǎng)評(píng)語為“因他對(duì)權(quán)力結(jié)構(gòu)制圖學(xué)般的細(xì)膩描述和他對(duì)個(gè)人的抵制、反抗和挫敗形象的尖銳刻畫”。馬里奧-略薩稱自己獲獎(jiǎng)是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)對(duì)拉美文學(xué)和西班牙語文學(xué)作品的承認(rèn)。

　　《城市與狗》是作者根據(jù)自己少年時(shí)在軍校學(xué)習(xí)的親身經(jīng)歷寫成。“城市”指秘魯社會(huì)，“狗”指軍校學(xué)員。作品中用了大量篇幅描寫“打架斗毆”、“金錢交易”、“賭博”、“嫖娼”、“上課搗蛋”等丑惡行為，揭示出底層人生存的艱難處境，有相當(dāng)大的震撼力。

　　作者塑造了一個(gè)“中間人物”，他名叫阿爾貝托，為人不卑不亢，不欺負(fù)弱小，也不容強(qiáng)者欺負(fù)。在捍衛(wèi)尊嚴(yán)和個(gè)人合法權(quán)利方面，阿爾貝托絕對(duì)不放棄斗爭，這個(gè)人物是略薩的化身。在《城市與狗》里，阿爾貝托時(shí)而生活在社會(huì)上層（豪華住宅區(qū)），時(shí)而與來自社會(huì)底層的黑人、混血種族學(xué)員住在同一宿舍；他既看到了上層社會(huì)的偽善、欺詐和糜爛的生活，也了解了貧苦階層的悲慘處境。這兩個(gè)極端他都不能接受，因此寧肯躲進(jìn)文學(xué)天地，逃避“狗咬狗”的生活。這樣，阿爾貝托就逐漸培養(yǎng)了這樣一種能力：建造文學(xué)的城池，去抵擋“城市”喧囂和“狗”們的狂吠；因?yàn)槲膶W(xué)為個(gè)人的反抗提供了武器，也提供了施展的空間。

　　在風(fēng)云變幻歲月中長大的一代，總喜歡將自己的經(jīng)歷視作財(cái)富，另一面又懷著羨慕或者妒忌，理所當(dāng)然認(rèn)為生活在和平時(shí)期的孩子應(yīng)當(dāng)“幸福地成長”。在絕大多數(shù)年輕人必須經(jīng)歷的“社會(huì)化”過程中，貧窮、腐敗、麻木、殘忍等社會(huì)病以其無可阻擋的勢頭對(duì)少年進(jìn)行的“成人洗禮”，他們應(yīng)該比誰都不陌生。

　　秘魯當(dāng)代文學(xué)大師巴爾加斯·略薩動(dòng)筆寫《城市與狗》的時(shí)候，年方二十二歲。書中引用了法國左翼作家保爾·尼桑的一句話：“我曾有過二十歲。我不同意任何人說那是最美好的年華?！比绻f我們?cè)?990年代的美劇里為“成長的煩惱”會(huì)心一笑，那么從年輕的略薩筆下看到的，恐怕更接近日本電影《關(guān)于莉莉周的一切》中那種成長的無從言表的劇痛。

　　故事以一所軍事學(xué)校為背景。同大多數(shù)未成年人聚集地一樣，該校在外人和少年眼中是兩個(gè)截然不同的“平行世界”。家長們將這里視作讓孩子們得到磨煉、成為真正男子漢的地方。少年們卻在這里形成了自己的小社會(huì)：新生剛一入校就要遭受“洗禮”，從財(cái)物到自尊，遭到全方位的搶劫和凌辱；等新生升入高年級(jí)，同樣繼承“傳統(tǒng)”欺壓低年級(jí)；抽煙、喝酒、聚賭、偷竊、拉圈子、群毆、裝病請(qǐng)假、越墻出逃、嫖娼，甚至偷考卷買賣試題都是家常便飯，大部分教官毫不知情，協(xié)助管理的士兵視而不見。直到一個(gè)綽號(hào)“奴隸”的少年在演習(xí)中被槍殺，他唯一的朋友阿爾貝托終于挺身告發(fā)……

　　即將暴露的丑聞終于不了了之，社區(qū)張開雙臂，歡迎這些從軍事學(xué)校畢業(yè)的年輕小伙子。他們過上了正常人的生活，甚至不乏溫馨一面，個(gè)性中的殘暴、瘋狂和邪惡仿佛只是一種在軍校環(huán)境下爆發(fā)出來的青春期綜合征，涂上時(shí)間的藥膏后自然痊愈，繼而甚至被遺忘。只是當(dāng)初那個(gè)唯一沒有做過任何壞事的男孩，死在了軍事演習(xí)中，他暗戀的女孩，則與心地亦有純良一面的兇手喜結(jié)良緣。

　　和許多作家的成名作一樣，《城市與狗》也布滿了略薩個(gè)人經(jīng)歷的痕跡。如他在前言中所說：“為了編寫故事，我首先得成為孩童時(shí)期的阿爾貝托、u2018美洲豹u2019、山里人卡瓦、u2018奴隸u2019（那個(gè)萊昂西奧·普拉多軍校的士官生）、快樂區(qū)米拉芙洛爾大街上的孩子和卡亞俄港珍珠區(qū)的鄰居。

少年時(shí)期

，我閱讀過大量驚險(xiǎn)故事書，相信過法國大作家薩特關(guān)于承諾文學(xué)的主張，狼吞虎咽了法國大作家馬爾羅的長篇小說，無限欽佩過美國u2018迷惘的一代u2019小說家的作品，欽佩他們每一位，尤其欽佩福克納。我用所有這些東西揉成了《城市與狗》需要的泥巴，再加上青年時(shí)期的想象力、種種幻想以及福樓拜的教導(dǎo)?！?/p>

　　略薩不斷變換的敘事主體，構(gòu)成了剛開始閱讀該書時(shí)的主要障礙，但極強(qiáng)的情節(jié)性依然吸引讀者繼續(xù)前行。隨著故事的鋪展，變換的敘事主體成了一種優(yōu)勢，幾位主要人物的內(nèi)心世界一一凸顯，給整體帶來強(qiáng)烈的立體感，造成了類似福克納《喧嘩與騷動(dòng)》中的多聲部效果。成長的精神困境，進(jìn)而呈現(xiàn)出豐富的層次和復(fù)雜多變的狀態(tài)，其中的筆力和深度，讓這部略薩二十五歲時(shí)完成的作品，成為“青春文學(xué)”領(lǐng)域某種難以超越的巔峰。

譯本特色

　　1981年，《城市與狗》趙德明漢語全譯本作為全世界第1部從西班牙語原文翻譯成漢語的馬里奧·巴爾加斯·略薩長篇小說作品，在北京問世。

　　趙譯本重印多次，中國進(jìn)入版權(quán)時(shí)代以后的1996年、2000年、2009年分別出了作者授權(quán)的平裝版、精裝版、上海譯文版，到2009年9月都是《城市與狗》全世界惟1的漢語全譯本。

　　2009年10月曾譯本面世，讓《城市與狗》有2個(gè)漢語全譯本，超越了單1譯本的英語和日本語等語種。

　　英語翻譯只有LysanderKemp（1920年－1992年）本（1966年初版），日本語譯只有杉山晃（1950年－）本（1987年初版）。

　　譯完出書時(shí)，Kemp46歲，趙42歲，杉山37歲。

　　不超過30歲（臺(tái)灣的替代役制度是2000年以后才有）的曾應(yīng)該是全世界最年青的《城市與狗》譯者。

　　作為《城市與狗》第1個(gè)臺(tái)灣人翻譯本的曾譯本，篇幅、字?jǐn)?shù)在臺(tái)灣人從西班牙語原文直接翻譯的拉丁美洲長篇小說里數(shù)1數(shù)2，就算不是最大，第2第3名1定排得上，在臺(tái)灣拉丁美洲文學(xué)翻譯史上寫下了新頁。

　　趙譯本譯者西班牙語、漢語水平高，譯文傳神，作為印數(shù)最多、流傳最廣的漢語全譯本，28年來影響很好、很大，在文學(xué)史和翻譯史上有地位。

　　作者完稿（1961年）時(shí)25歲，揮斥方遒的意氣化成激揚(yáng)的文字，曾譯本譯者與脫稿時(shí)的作者同樣少年，風(fēng)華正茂，使用許多臺(tái)灣年青人用語，貼近時(shí)下臺(tái)灣社會(huì)。

　　曾譯本譯者不只西班牙語、漢語有水平，還有服役經(jīng)驗(yàn)。

　　翻譯手淫等情色描寫時(shí)，趙譯本較隱晦，做了較多技術(shù)性處理（技術(shù)性轉(zhuǎn)換；曲譯是1種常用的翻譯手法），曾譯本的亮點(diǎn)是這部份的翻譯很直白。

　　經(jīng)作者和前妻夫婦親自校訂的英譯本（校訂事參見《作家與胡利婭姨媽》“LoquenodijoVarguitas”）這方面的處理也偏直白。

　　曾譯本和趙譯本都閃耀著動(dòng)人的光芒，少數(shù)段落的直白和隱晦只是翻譯策略和風(fēng)格的不同。

讀后感

　曾永銳翻譯的《城市與狗》和略薩其他所有的作品一樣，充滿著強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)感。略薩曾經(jīng)說過“我認(rèn)為一切偉大的文學(xué)作品，必須是以具體現(xiàn)實(shí)作為基礎(chǔ)的”。反對(duì)軍人獨(dú)裁統(tǒng)治，是略薩寫作的主題之一，曾永銳翻譯的《城市與狗》和他的另一部作品《誰是殺人犯？》表現(xiàn)的都是這方面的內(nèi)容。

　　在里，作者在“美洲豹”、“黑人”巴亞諾、“山里人”卡瓦、“奴隸”里卡多等人身上，塑造了一群軍事學(xué)校的士官生形象，并把矛頭直接對(duì)準(zhǔn)了整個(gè)軍事和警察機(jī)器，作品寓意十分明顯。小說從卡瓦到教學(xué)樓偷五年級(jí)化學(xué)雙月考試試卷題入手，一步步拉開了萊昂西奧·普拉多軍事生活的序幕：新生一入校會(huì)遭受非人的“洗禮”，為此他們結(jié)成了“圈子”，等他們升入高年級(jí)，會(huì)用同樣的手段欺壓低年級(jí)學(xué)員。表面上，學(xué)校管理嚴(yán)格，其實(shí)私底下，士官生吃喝嫖賭、打架斗毆、考試作弊都是家常便飯。大部分教官對(duì)此不知情，協(xié)助管理的士兵也視而不見。當(dāng)槍殺事件發(fā)生后，學(xué)校為避免丑聞外露，立即封鎖了消息。而當(dāng)兇手出現(xiàn)時(shí)，有關(guān)人又都保持了緘默。這個(gè)故事其實(shí)是個(gè)悲劇，槍殺事件的迅速平息，從一個(gè)側(cè)面揭示了秘魯?shù)讓由鐣?huì)生活的艱難、麻木和無情，讀后令人震撼。

曾永銳翻譯的《城市與狗》小說中，作者筆下的“詩人”阿爾貝托這個(gè)人物形象十分特殊。他扮演著一個(gè)中立者的角色，像是連接城市與狗之間的一座橋梁。他來自上層社會(huì)，同時(shí)又和黑人、妓女等混在一起，他遭遇了社會(huì)上的種種偽善（如父親有了外遇）和不公（如朋友被槍殺），并試圖用文學(xué)的手段，抵擋來自“城市”和“狗”的狂吠。應(yīng)當(dāng)說，阿爾貝托身上有略薩自己的影子（略薩一直聲言要用文學(xué)這把火燒掉一切非正義的現(xiàn)象）。

　　從寫作技巧上看，畢業(yè)于秘魯著名的圣馬爾克斯大學(xué)文學(xué)系的曾永銳受歐洲意識(shí)流文學(xué)，尤其是薩特的影響很深。在這本書里，讀者很容易找到這方面的證據(jù)。從一開始，作者就打破了按照故事情節(jié)發(fā)展寫作的套路。很多情況下，小說是按照人物內(nèi)心的活動(dòng)展開，有時(shí)是對(duì)話，有時(shí)是獨(dú)白，有時(shí)是夢境，有時(shí)是第三者敘述……略薩不斷地變換著手法，輕易地將讀者從一個(gè)場景引向另一場景。而這些看似分割的片段，其實(shí)是略薩別具匠心地安排，隨著閱讀的深入，讀者往往有恍然大悟之感。而作者運(yùn)用個(gè)人生活經(jīng)驗(yàn)虛構(gòu)故事的本領(lǐng)，在本書也一覽無余。

　　略薩寫曾永銳翻譯的《城市與狗》，看似在揭露一個(gè)軍事學(xué)校的不公，其實(shí)是在批判秘魯社會(huì)的種種黑暗：暴力充斥、偽善欺詐、種族歧視以及道德淪喪等等。值得注意的是，這一階段的略薩無論在思想，還是寫作都尚未成型，這使得《城市與狗》更像是他的一部探索之作。不過，略薩一直堅(jiān)持用筆和現(xiàn)實(shí)對(duì)話，之后相繼創(chuàng)作出《綠房子》《胡利婭姨媽與作家》《公山羊的節(jié)日》《天堂的另外那個(gè)街角》等一批風(fēng)格各異的作品，最終迎來自己久違的“爆炸”。