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人物介紹

紀丁（筆名）原名李繼定，1950年農(nóng)歷12月7日生于山西沁水縣。畢業(yè)于山西大學中文系、另藝術(shù)研究院，長期從事文藝創(chuàng)作與研究，各類作品及論文逾百萬字。曾任山西電影制片廠副廠長。主要作品有上演戲曲劇本《土炕上的女人》、《甲申紅顏》、《丁果仙》，話劇劇本《秋風秋雨》、《風流餃子館》，拍攝電影劇本《劉胡蘭》、《六月雪》等多部。出版長篇紀實小說《粉墨情冤》、《傳奇女伶》，發(fā)表文藝論文及專著100萬余字。作品曾獲全國“優(yōu)秀戲曲論文獎”、“第五屆中國金雞、百花電影節(jié)優(yōu)秀新片編劇獎”、“文化部文華劇作獎”、“第七屆中國曹禺戲劇節(jié)優(yōu)秀編劇獎”等多項國家大獎。

主要作品有；《山西戲曲概覽》、《情冤上海楊月樓》、《女中“男兒”丁果仙》、《劉胡蘭》、《六月雪》、《皇榜案》、《南北江山》、《丁果仙》、《甲申紅顏》、《土炕上的女人》、《凄美的山情》?！哆h山春雨》是全國著名劇作家紀丁根據(jù)賈平凹中篇小說《天狗》改編而成，劇作家以獨特的視角，為觀眾描寫了一個女人與兩個男人之間特殊的情感、婚姻、家庭的糾葛和艱難而復(fù)雜的人生命運。通過一個凄美的故事，反映了山里人敢于同命運抗爭，勇于用善良、愛心、勤勞為他人做出奉獻的高尚品格，從而呼喚人間的真、善、美。

陽光使者 蘇宏偉合編戲如人生，人生如戲。舞臺小社會，社會大舞臺。這是我們梨園界常掛在嘴邊的一句話。這也是一句真真切切富的哲思的話。也就是因為這句話使我與戲劇結(jié)緣，拿起筆來寫起了劇本，也還是戲，一干就是一輩子了。其實每個人的的一輩子就是一出戲。戲多戲少，情節(jié)是曲折還是平淡，是喜劇還是悲劇，當然那是另外一回事了。我的人生也是一出戲。一出有滋有味的戲，一出值得品味的戲。我雖然是個普通人，卻有著并不普通的人生經(jīng)歷。我的人生一路走來，處處都灑下了淚水，經(jīng)歷了悲傷，留下了心靈的傷痕，付出了沉痛的代價，挽回了多種教訓，方好繼續(xù)走完人生的道路。公元一九五零年農(nóng)歷十二月的初七日天色剛黑下來時我降臨到了這個世界上。據(jù)我的爺奶、父母后來說起，我生下來連續(xù)幾天不知吃奶，只知哭喊，到了第三天頭上突然無聲無息。請村里的神婆來看，說：此嬰與母相克，活著也是多事之人。既已閉氣，棄于墳崗，也避了母親的邪氣。于是我的爺爺，一位忠厚仁義的農(nóng)民，只得將我裹包起來，放于籃中，拿了一把鐵鍬走出了家門。爺沒有走向墳崗，而是來到村邊的沁河邊。此刻沁河已經(jīng)封冬，沒有了往日的流水與濤聲。爺想將嬰兒埋在沁河邊上，待來年春天到來時河水會把自己的孫兒帶到遠方。爺這樣認為，比埋棄在亂墳崗要善道和吉利一些。爺開始揮鍬挖坑，但等到坑挖好后欲放嬰兒時，嬰兒突然放聲大哭。于是爺將孫兒抱回，我便在這個世界上活了下來。事后想來那神婆也并非全無道理。首先是，母親生下我之后因在外地工作便托奶奶歸祥，直到我四歲時才匆匆見了一面，接著父母離異，母子又分離了。直到我長到十五歲時，與母才又相逢，但那時已是母子相逢不相識了。再往后的日子，直到我的母母逝世，我們母子都很少有機會在一起。神婆預(yù)測說我們母子相克，看來似有些道理。我這一生確實是多事的一生，幼年失母，童年過著半是流浪的日子，青年時遇到十年“文革”，步入中年一波三折走著艱難的路子。因為在現(xiàn)實生活中總是碰到是是非非，很少有安穩(wěn)靜寧的日子。既是躲在書齋里當作家寫劇本，也難避免說不清道不明的是非曲直、褒貶頌罵。古語曰：識時務(wù)者為俊杰，我一生不識時務(wù)，所以也就成不了俊杰。因而盡管自己也算常有官職在身，但任了免了，免了作畫了。調(diào)了動了，提了降了。最終一位上級領(lǐng)導對我說：你一輩子滿腹學問，卻沒有弄懂官場的規(guī)則。后來我細想，這位領(lǐng)導與那位神婆的說法其實是大致相同的?？磥?，我命里注定是多事的人生，人生的多事。我避也是避不開的，那就只有伴著是非走了！

我父親的人生也是多事的。1937年7月就干起了革命，搞起了政治，但他也是一輩子不懂“政治”，也是沒有弄懂“官場規(guī)則”的人。所以別人的官是越做越大，而他的官是越做越小。而且在歷次的政治運動中不是遇到大麻煩，就是遇到小麻煩。按說1957年的“反右”與他應(yīng)當無關(guān)，但他卻說：動動不能這樣搞，這樣搞會傷害一些有思想有文化的人。結(jié)果，他被批判了，視為異己。最終在“文革”中被迫害致死，終年僅54歲。父親的遭遇究竟是社會的錯識，還是他自己性格的缺陷，我屹今搞不明白。但父親的一生是善道的一生，是兢兢業(yè)業(yè)做事的一生。因而在1975年的嚴冬，當他安葬入土時，許許多多相識他的人或是不相識而只知道其名字其行為的人都來為他送葬。那是一個漫天飛雪的日子，人們懷著悲痛的哭送這位一生多事的好人。一年之后“文革”結(jié)束，父親冤案得以昭雪。但平反昭雪又能怎樣，并不能彌補父親那顆破碎的靈魂。父親多事的人生自然影響了我的兄弟姐妹，他們自然也在多事中成長起來，生活下去。

很可能我的人生具有戲劇性，所以我與戲劇結(jié)下了不解之緣。當我迷戀文學藝術(shù)之后，寫過小說，也寫過詩歌，但我一直在探覓著能表達我對社會和人生感受的藝術(shù)形式，最終我確認戲劇是最能表達最能傾訴人生的藝術(shù)形式。特別是戲曲，一板“亂彈”唱下來，悲悲喜喜，恩恩怨怨，凄凄慘慘，雄雄壯壯，都能表達出來。所以我喜愛上了戲劇，也從事了戲劇工作。戲劇成了我生命的一半。我創(chuàng)作的第一部戲是新編歷史劇《皇榜案》，是借歌頌海瑞而寄托自己的社會感悟和情懷。我一生中都喜愛包公、海瑞這類人物及人格。劇本上演之后愛驪觀眾熱烈歡迎。因為上世紀七十年代末是中國戲劇的黃金時代，被“文革”禁錮了十年的文藝一旦解放了枷鎖，觀眾便函以“洪水”般撲向劇場。那也是一個重視作品，重視人才的時期，《皇榜案》在省城首演之時，文學界的馬烽、西戎、孫謙、鄭篤等前輩大師都來觀看，并給了我極大的鼓勵與關(guān)愛。戲劇界的賈克、石丁、鄧焰、張煥、張萬一以及曲潤海、魯克義、郭士星等等專家不僅看了演出，還由時任山西戲劇家協(xié)會主席賈克先生親自組織、主持了座談會。在會議上眾專家對戲進行了肯定與贊譽，其實更是對我這位戲劇隊伍上的新人進行提攜，我永遠忘不了他們！我也知道《皇榜案》并非是成功之作，各個方面都是不精道甚至幼稚。但是前輩們的鼓勵與栽培，給了我創(chuàng)作的信心，使我將畢生的精力都投向戲劇創(chuàng)作，迄今已創(chuàng)作了三十多部舞臺劇本。當然這些劇本大都發(fā)表、上演，有些還在抽屈里躺著、等著。當然我的創(chuàng)作歷程也是極其艱難的，特別是近十年來的光景處處坎坷，劇劇艱辛。這艱辛并非是創(chuàng)作的本身，而是寫作以外的人事。每當劇本寫出來，排起來時，總是要碰到多方面領(lǐng)導與“專家”的審讀，提意見，而在這些不必要的行為過程中人性中的歪理、邪念都摻和進來。幾個回合下來，搞的編劇們大都心灰意冷，認為時下的戲劇創(chuàng)作太難了，也太痛苦了。以《土坑上的女人》為例，劇本一出來就受到圍剿和攻擊，一些領(lǐng)導與“專家”說東道西，任意指責，什么“好人好事沒有深度”“立意缺少積極意義”等等。甚至這部戲?qū)⒁熬┭莩鰰r，他們?nèi)越吡ψ钄r與反對。后來《土坑上的女人》在北京引起轟動，演唱全國之后，他們又爭功邀賞。這個說“這個戲是我抓的”，那個說“我支持了這個戲”，還有的說“我當初就覺得是部好戲”，云云。想起來令人哭笑不得。戲劇界這樣的風氣何時才能扭轉(zhuǎn)？劇本是作家自己創(chuàng)作，劇團自愿選本排演的民主自由何時能夠真正到來？！

我堅持戲劇創(chuàng)作，從事戲劇事業(yè)，還因為我父親生前十分熱愛戲劇。他雖然一生從政，但對文學藝術(shù)的欣常水平極高。另外父親生前常有囑咐過我這樣的話：你生性不擅長與社會打交道，應(yīng)當去學門手藝，埋頭做自己的事情。千萬不要到機關(guān)工作，機關(guān)機關(guān)，必有“機關(guān)”，而你是不善解機關(guān)的人。我常想起父親的話有道理，因而我便學了寫作的手藝，造化為一名埋頭創(chuàng)作的劇作家。其實盡管如此也常常使我碰上“機關(guān)”，左突右突，左沖右沖方才跑出包圍圈。為此，。我的劇作選要真誠的獻給曾經(jīng)關(guān)愛我的前輩文藝師長，同時獻給我早仙的父親。當然，更重要的是我要獎這本書獻給熱愛我們品的廣大觀眾和讀者。

我的劇作將分三卷編輯出版，第一卷收入十二部，第二卷與第三卷各收十部，都是創(chuàng)作過的新編歷史劇、現(xiàn)代戲和民影文學劇本。對于我曾經(jīng)改編地的傳統(tǒng)劇目劇本和創(chuàng)作過的電視劇本不收入在內(nèi)。

在本卷中《土坑》是根據(jù)同名短篇小說、《遠山春雨》是根據(jù)中篇小說、《天狗》、《山野縣令》是取材于中篇小說《晚雨》。在此，我再次向我崇敬的賈平凹行先生表示謝意。在本書的編輯出版過程中，受到山西省晉劇、臨汾蒲劇院、河南越調(diào)劇團、內(nèi)蒙古包頭漫瀚劇團等演出團體及我的朋友們的支持和幫助，對于他們的盛情我表示衷心的感謝。紀丁 2006年1030日于野草書屋

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