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瑪戈·芳婷M（MargotFonteyn,1919～1991），1919年5月18日生于英國薩里郡。1956年獲“女爵士”稱號，是英國皇家舞蹈學院名譽院長。

從業(yè)經(jīng)歷

自幼跟俄國僑民教師喬治·岡恰羅夫學習芭蕾舞。

1934年回英國后進入倫敦圣德勒·威爾士芭蕾舞學校，同年參加了舞劇《胡桃夾子》演出，擔任伴舞演員，飾小雪花，受到重視。后進入圣德勒·威爾士芭蕾舞團。

1935年，劇團的主要演員阿莉西亞·瑪爾科娃因故退出舞臺，瑪戈·芳婷代替馬爾科娃扮演《天鵝湖》中的白天鵝奧杰塔，這次成功演出成了她藝術生命的一個轉折點。

1939年她又成功主演了舞劇《吉賽爾》而成為英國的芭蕾明星。

1946年，芳婷在倫敦皇家歌劇劇院演出了舞劇《睡美人》，成功地扮演了劇中的阿芙羅拉公主，再次轟動英國舞壇，更確立了她在英國芭蕾界首席芭蕾演員的地位。她的舞姿輕盈,能將音樂與舞蹈融為一體,舉手投足都富于表情。她對芭蕾藝術態(tài)度認真,不斷地追求和探索,直到息影舞臺。

1958年，巴拿馬政府指控她參與丈夫推翻政府的陰謀，對她簽發(fā)了逮捕令。后來她雖免遭厄運，但她丈夫卻遭槍擊而致殘廢。芳婷以驚人的毅力繼續(xù)她的舞臺演出外，更是以超人的精力照料丈夫，獲得文化界的高度尊敬。

1979年阿什頓專為芳婷創(chuàng)作了舞劇《向芳婷致敬》。年屆六旬的芳婷擔任女主角。這是她四十五年芭蕾舞臺生涯的最后告別演出。芳婷與英國芭蕾編導阿什頓的合作，一直被芭蕾界傳為佳話。

1979年,訪問中國,將北京舞蹈學院演出的《賣火柴的小女孩》編入她與英國BBC電視臺合拍的自傳片中。

表演風格

芳婷的表演以抒情、細膩的藝術風格著稱。她技術嫻熟，動作優(yōu)美流暢，舞姿富有雕塑感，表演富有音樂感，更善于精心刻畫人物的內(nèi)心情感，在達到高超的舞蹈技術的同時，顯示出很高的塑造人物形象的技巧。

表演絕招

芳婷的絕招是腳尖功夫，她的單立腳尖可達二十幾秒鐘，這是芭蕾女演員創(chuàng)造的“世界紀錄”。

主要作品

《天鵝湖》

史上最著名的天鵝湖，應該首推1964年10月在維也納上演的SWAN LAKE，努里耶夫編舞，她和努里耶夫在維也納上演《天鵝湖》，當時瑪戈·芳婷已45歲。演出后謝幕多達89次，創(chuàng)下了芭蕾史上空前的記錄。

努里耶夫一出場，他的臉上就是一股迷茫，預兆了本劇的結尾。當他周旋于粉紅黛綠之間時，表情永遠是這樣迷茫，偶爾向遠處一瞥，卻是充滿希翼，周身的舞姿都在顯示他的疲倦，他的厭煩和他的等待。他是一個厭世的王子。

見到天鵝時，他的神情蘇醒過來，舞姿柔軟，含情脈脈。

在和黑天鵝跳舞時，努里耶夫神色恢復了迷茫，就像一位夢游者，舞姿被動。

此后一幕中的芳婷表現(xiàn)出了天鵝的心碎，舞步繚亂，雙手在全身不斷的交織，她的十指，怎么掩盡周身的傷口？

當王子趕到，天鵝們已經(jīng)陷于永遠的詛咒之中悲哀的離去，王子在波濤中無望的想抓住自己的愛情，他沒有抓住。

和其他人的演出本不同，他的是以悲劇收場。在末場，多條墨藍色的綢布布滿舞臺作波浪式翻滾，天鵝悲哀的緩慢的飛走，男巫囂張的揮舞雙翅，王子掙扎在狂濤中慢慢力盡。沒有誰會忘記這一幕，太真實了，世間多少風花雪月的開端都是這樣的玉碎珠殘呵。

《茶花女》

她與努里耶夫合拍的舞劇影片《茶花女》，將茶花女外表奢華放蕩，內(nèi)心凄苦善良的復雜個性刻畫得惟妙惟肖，成為芭蕾電影的佳片。

與努里耶夫

努里耶夫簡介

努里耶夫是俄羅斯人，一生跌宕起伏，充滿傳奇和悲劇色彩。他的老家在西伯利亞貝加爾湖畔的小城烏法，父親是軍隊教官。努里耶夫天生英俊、聰穎、優(yōu)雅，7 歲那年在家鄉(xiāng)看了一場芭蕾舞演出，便發(fā)誓要當芭蕾舞演員。青少年時代，先后在莫斯科和列寧格勒（今彼得堡）的芭蕾舞學校接受正規(guī)訓練。2 0 歲時，他被列寧格勒基洛夫歌劇院錄用，不幾年就成為劇院的臺柱子。

1 9 6 1 年5 月，基洛夫劇團首次赴歐巡回演出。在巴黎，努里耶夫表演了當時別人還不能完成的兩周旋轉加蜷腿側跳，觀眾嘆為觀止，他一時成為萬人仰視的燦爛星辰。演出之余，巴黎藝術界的同行陪著他參觀游覽，這使他犯了“不準私自外出”紀律，受到嚴厲的批評。與此同時，努里耶夫迷上了花都，他忘記了賦予他藝術生命的祖國，萌生了留下來的念頭。他來到瑪?shù)铝战烫脤χ鹘陶f：“指點我吧，我沒有勇氣獨自作出這樣的決定?！闭斔q豫不決時，劇團結束了在巴黎的演出。6 月1 7 日，當同事登上飛往倫敦的飛機時，努里耶夫卻被扣下來了，上級決定將他遣送回國。努里耶夫知道厄運降臨，在登上返國飛機前5 分鐘，不顧一切朝機場警察狂奔而去，尋求庇護。努里耶夫逃叛成功，翌日，他的照片上了西方各報頭版。這是當年轟動世界的新聞。

芳婷與努里耶夫的合作

當時，法蘇關系良好，法國不愿兩國關系因此事而惡化，故沒給努里耶夫居留權，也不準許他在巴黎國家劇院演出。不久，應英國皇家芭蕾舞團首席女演員瑪戈·芳婷的邀請，努里耶夫前往倫敦，兩人在卡文加登劇院的舞臺上開始了“世紀合作”。在英期間，努里耶夫對傳統(tǒng)的芭蕾舞劇如《吉賽爾》、《天鵝湖》、《羅密歐與朱麗葉》等作了改編。至今世界上許多歌劇院上演的芭蕾舞劇用的還是努里耶夫的劇本。到英國不過兩年，世界各地的演出邀請信雪片般飛來。1 9 6 5 年，他和芳婷在維也納演出《天鵝湖》，共謝幕8 9 次，創(chuàng)造了舞蹈史上的謝幕紀錄。這時，努里耶夫已走向成熟，他用“最完美、最神圣的舞蹈語匯，畫出了力量和優(yōu)雅的美麗弧線”。和同代的芭蕾大師如涅津斯基、韋斯特里、巴朗希、利法爾等相比，努里耶夫更完美地表現(xiàn)了俄羅斯文學所揭示的斯拉夫民族那熱情奔放、謙和達觀的天性。在達到成功的巔峰時， 努里耶夫不無得意地說：“我希望，人們觀看我演出時，就像站在繪畫大師的油畫前那樣激動；我希望，人們要么愛我，要么恨我，但不要對我無動于衷?！彼J為，他是用整個靈魂在跳舞，他使得芭蕾更加高貴。

自從穿上芭蕾魔鞋，努里耶夫就未曾停止過旋轉。一年3 6 5 天，他演出2 0 0 －2 5 0 場。早上他飛離倫敦，晚上他就躍上悉尼劇院的舞臺。努里耶夫厭煩了記者的跟蹤，有一天，他索性脫下舞鞋，伸出裸露的雙腳，讓他們照個夠。后來，《巴黎競賽畫報》把當時拍的照片刊登了出來，那腳上青筋暴起，血淤處處，毛細血管清晰可見。努里耶夫曾笑言獻身藝術就是“使自己的身體成為這種藝術的奴仆”，他的雙腳的確被折磨得慘不忍睹。

芳婷的退休

1 9 7 8 年芳婷退休，“舞蹈史上最震撼人心的一對”結束了長達1 7 年的合作。芳婷深愛著努里耶夫，這種愛是雙重的，有母愛，又有情人之愛。但努里耶夫并不留意和珍惜這份愛。當時人們的解釋是，翩翩一少年，怎會愛上一個比他年長近2 0 歲的女人？然而人們并不知道，努里耶夫是同性戀者，對女人沒有興趣。幾年后，努里耶夫獲悉芳婷的死訊，悵然若有所失，他對好友說：“她是我生活中唯一的女人，我本應娶她，和她共度此生?！?/p>

沒有芳婷后的努里耶夫

1 9 8 3 年，巴黎歌劇院聘請努里耶夫出任領導。上任后，從編劇到排演，從舞臺布景到樂隊演奏，他都作了大刀闊斧的改革，使這個8 0 年代還上演路易十四時代的宮廷芭蕾的老劇院煥發(fā)了生機。而同時，努里耶夫唯我獨尊，脾氣暴躁，和同事發(fā)生了許多摩擦。同一年，他得知自己患了艾滋病，然而他繼續(xù)舞著。他說：“我深知我每跳一次，我極其有限的生命便耗蝕一分，但我沒法使自己停下來?！?/p>

1 9 9 2 年初，努里耶夫的私人醫(yī)生對他說：“病情惡化，該準備后事了?！边@年6 月，努里耶夫最后一次讓記者拍了照，隨后去芝加哥和蘇黎世成立了兩個以他的名字命名的基金會，捐給每個基金會7 0 0 萬美元，用以培養(yǎng)和獎勵芭蕾新人。1 0 月，巴黎歌劇院為努里耶夫編劇的《舞姬》舉行首演式，那時他已病入膏肓，形容枯槁，穿著舞袍，在人們的扶持下走上舞臺，文化部長向他授了勛章。當時有報紙說，這是努里耶夫的“最后芭蕾”。一語成讖，3 個月后一個寒冷的冬日，這位古典芭蕾的天才在塞納河畔的私宅里孤寂地死去。據(jù)法國報刊透露，臨終前他表達了想到中國旅行的愿望。