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波蘭作家。1939年起流亡阿根廷(1939～1963)和法國(guó)(1964～1969)。作品具諷刺性、存在主義風(fēng)格和豐富的想象力，這些特點(diǎn)反映在《費(fèi)爾迪杜爾克》(1937)、《橫渡大西洋》(1953)和《宇宙》(1965)等作品中。

生平

托爾德-貢布羅維奇（Witold Gombrowicz，1904—1969）是享有世界聲譽(yù)的波蘭小說家、劇作家和散文家。1904年生于波蘭凱爾采省奧帕托夫縣馬沃什策村一地主家庭。從小跟家庭教師學(xué)習(xí)。一戰(zhàn)期間曾在家鄉(xiāng)目睹過血腥場(chǎng)面，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)留有刻骨記憶。1915年隨父母遷居華沙。上中學(xué)時(shí)，主修波蘭語和法語。16歲時(shí)嘗試過寫作，但從未發(fā)表過。

1923年進(jìn)入華沙大學(xué)學(xué)習(xí)法律，大學(xué)畢業(yè)后，前往法國(guó)巴黎攻讀哲學(xué)和經(jīng)濟(jì)學(xué)。1928年回到華沙，在法院擔(dān)任見習(xí)律師。關(guān)于律師經(jīng)歷，他說過這樣的話：“我從來就分不清誰是法官、誰是犯人，有時(shí)還會(huì)同犯人握手?！闭窃诜ㄔ汗ぷ鲿r(shí)，他創(chuàng)作并發(fā)表了第一批短篇小說，真正開始寫作生涯。

1937年，長(zhǎng)篇小說《費(fèi)爾迪杜凱》問世，波蘭評(píng)論界反應(yīng)強(qiáng)烈，褒貶皆有，作者也因此獲得了一定的名氣。1939年，應(yīng)邀來到阿根廷的布宜諾斯艾利斯，不料世界大戰(zhàn)爆發(fā)，有家難歸，竟在阿根廷滯留了整整二十四年。他有很長(zhǎng)一段時(shí)間，居無定所，窮困潦倒，靠化名為各類小報(bào)撰稿勉強(qiáng)度日。苦悶空虛之時(shí)，也做過一些荒唐事。好在生活稍稍穩(wěn)定后，又繼續(xù)寫作。先后寫出了劇本《婚禮》（1947）、《輕歌劇》（1955）、長(zhǎng)篇小說《橫渡大西洋》（1950）、《宇宙》（1964）等重要作品。

1950年，他在巴黎出版了他的幾乎所有作品以及三卷本《日記》，開始為世人所矚目。早年的長(zhǎng)篇小說《費(fèi)爾迪杜凱》更是備受青睞，成為貢布羅維奇的代表作。與此同時(shí)，波蘭國(guó)內(nèi)也開始重新審視他的作品。他的同胞，定居美國(guó)的詩人米沃什也為他寫過評(píng)論，告訴世人“誰是貢布羅維奇”。1963年他回到了歐洲，1968年12月他與來自加拿大的瑪麗·麗塔·拉布羅塞結(jié)婚，之后定居法國(guó)的旺斯。在結(jié)婚僅僅八個(gè)月后，貢布羅維奇因心臟病發(fā)作，離開了人世。

評(píng)價(jià)

貢布羅維奇的創(chuàng)作自始至終帶有強(qiáng)烈的叛逆色彩。對(duì)此， 米蘭·昆德拉有過準(zhǔn)確的表述：“作家的本性使他永遠(yuǎn)不會(huì)成為任何類型的集體代言人。更確切地說，作家的本性就是反集體的。作家永遠(yuǎn)是一匹害群之馬。在貢布羅維奇身上，這一點(diǎn)尤為明顯。波蘭人一向把文學(xué)看作是必須為民族服務(wù)的事情。波蘭重要作家的偉大傳統(tǒng)是：他們是民族的代言人。貢布羅維奇則反對(duì)這樣做。他還極力嘲笑這樣的角色。他堅(jiān)決主張要讓文學(xué)完全獨(dú)立自主?！?/p>

獨(dú)立自主同時(shí)也意味著徹底的孤獨(dú)。在貢布羅維奇看來，“每個(gè)藝術(shù)家都必定是自命不凡的”，“寫作就是藝術(shù)家為了自己的個(gè)性和榮譽(yù)跟大眾進(jìn)行的一場(chǎng)戰(zhàn)斗”。孤獨(dú)也就難以避免。他在日記中這樣分析過自己的狀況：“我的獨(dú)立自主，我的自發(fā)性，甚至冒失的放肆無禮，對(duì)所有人的藐視，對(duì)各方面的挑釁，僅僅是自己跟自己過不去——這一切都是源于我的社會(huì)和地理處境。我曾經(jīng)被迫不把任何人當(dāng)回事，因?yàn)橐矝]有任何人把我當(dāng)回事。我是在幾乎與世隔絕的情形下成長(zhǎng)起來的。我想體驗(yàn)過如此孤獨(dú)的文學(xué)家恐怕沒有幾個(gè)?！痹诼L(zhǎng)的歲月里，他的作品在自己的祖國(guó)一直受到冷落，有一段時(shí)間甚至還被禁止出版。他同波蘭知識(shí)界的關(guān)系始終非常緊張，以至于三十五歲離開波蘭后，再也沒有回國(guó)，也壓根兒不想回國(guó)。

盡管如此，他卻一直堅(jiān)持用母語寫作。而阿根廷對(duì)他來說，也并不是一塊文學(xué)樂土。事實(shí)上，在那里，他始終沒有真正進(jìn)入文學(xué)圈子。不僅如此，他甚至還被攆出了文學(xué)咖啡館。然而，這種叫人沮喪的境地在某種程度上又成就了他：“我變得勇敢無畏了，因?yàn)槲医^對(duì)是一無所失。我既無榮譽(yù)，也無生計(jì)，也無朋友。我不得不找出自我，依靠自我，因?yàn)槌俗约?，別的人我誰也不能依靠。我的表現(xiàn)形式就是我的孤獨(dú)”。直到他生命的最后歲月，他才享受到了一點(diǎn)應(yīng)有的評(píng)價(jià)和聲譽(yù) 。　貢布羅維奇曾在一篇隨筆中寫道：“我覺得任何一個(gè)尊重自己的藝術(shù)家都應(yīng)該是，而且在每一種意義上都是名副其實(shí)的流亡者?！彼谡f那些真正的藝術(shù)家，更是在說他自己。

在他百年誕辰之際，他的祖國(guó)波蘭給了他應(yīng)有的榮譽(yù)，將2004年開展“貢布羅維奇年”的活動(dòng)。波蘭郵政也在2004年8月4日發(fā)行一枚貢布羅維奇百年誕辰紀(jì)念郵票，郵票圖案是根據(jù)攝影師Bohdan Paczowski 于1965年在威尼斯拍攝的貢布羅維奇照片設(shè)計(jì)的，這枚郵票面值為1.25茲羅提，發(fā)行量為50萬枚，郵票規(guī)格為31.25 x 39.5 mm，一版20枚。

作品

橫渡大西洋

《橫渡大西洋》這部半自傳體諷刺小說，是維托爾德·貢布羅維奇的一部重要作品，囊括了他對(duì)文學(xué)、哲學(xué)、心理學(xué)和社會(huì)的想法。貢布羅維奇用荒誕的手法，在書中描繪阿根廷波蘭人社區(qū)的自我主義和浮夸。在絢麗奪目的文風(fēng)和百轉(zhuǎn)千回的情節(jié)中，挖掘出波蘭的民族性格。 一個(gè)也叫貢布羅維奇的年輕作家，因?yàn)榧{粹入侵他的祖國(guó)而滯留阿根廷。一文不名的他，只得尋求波蘭公使館和波蘭人社區(qū)“供養(yǎng)”?；奶频拿半U(xiǎn)常常讓作家陷于波蘭人身份和難民地位的矛盾之中。在經(jīng)歷了一系列光怪陸離的事件之后，他成了一場(chǎng)決斗的聯(lián)絡(luò)人，而公使也參與其中，公使要讓決斗成為展示波蘭人血性的事件……

評(píng)價(jià)：

寫作就是藝術(shù)家為了自己的個(gè)性和榮譽(yù)跟大眾進(jìn)行的一場(chǎng)戰(zhàn)斗。

——維托爾德·貢布羅維奇

一位滑稽模仿的語言大師，心理訛詐的行家，最深刻的后期現(xiàn)代派作家之一。

——約翰·厄普代克

我們將見證這位作家展示他不同尋常的寫作才能。

——布魯諾·舒爾茨

一個(gè)藝術(shù)家最偉大的杰作。

——巴蘭恰克

在絢麗奪目的文風(fēng)和百轉(zhuǎn)千回的情節(jié)中，挖掘出波蘭的民族性格。

——《書單》

出版信息：

色

《色》的情節(jié)發(fā)生在戰(zhàn)爭(zhēng)期間的波蘭，兩位年長(zhǎng)的知識(shí)分子遇到一對(duì)少年男女，看似某種強(qiáng)烈的性吸引力把他們聯(lián)系了起來，但實(shí)際上這對(duì)少年男女并沒有感覺到這樣的情感。這令兩位先生失望，因?yàn)樗麄兛释@美好的情感成為現(xiàn)實(shí)，迸發(fā)青春的詩意，所以嘗試喚醒少年男女，讓他們彼此相愛。這兩位先生著魔于青春之美，不惜一切代價(jià)深入窺探，與少年接近，并計(jì)劃以共同完成的罪孽使他們建立親密的關(guān)系，于是他們謀劃了一場(chǎng)謀殺行動(dòng)。

評(píng)價(jià)：

我們這個(gè)世紀(jì)最偉大的小說家之一。

—— 米蘭·昆德拉

一位滑稽模仿的語言大師，心理謀算的行家，最深刻的后期現(xiàn)代派作家之一。

—— 約翰·厄普代克

貢布羅維奇是博爾赫斯的對(duì)立面，是波拉尼奧的教 父。誰會(huì)想到一個(gè)波蘭移民會(huì)成為一位如此卓越的拉美作家呢？

——依蘭·斯塔文斯（拉美文學(xué)教授）

貢布羅維奇是二十世紀(jì)最具獨(dú)創(chuàng)性和最有才華的作家之一：他的位置處于山峰的最頂端，在他的旁邊，是與他志趣相投的卡夫卡和塞利納。

——《華盛頓郵報(bào)》

出版信息：