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中國(guó)國(guó)家芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)兼藝術(shù)指導(dǎo)，中國(guó)舞蹈家協(xié)會(huì)副主席。1961年，以優(yōu)異的成績(jī)畢業(yè)于北京舞蹈學(xué)院，之后加入中國(guó)國(guó)家芭蕾舞團(tuán)。曾主演《天鵝湖》、《仙女們》、《吉賽爾》及《紅色娘子軍》等大型舞劇。1972年因腳傷不得不脫下舞鞋。此后，她曾到北京第二外國(guó)語學(xué)院進(jìn)修，之后集中精力投入教學(xué)、排練、藝術(shù)研究及對(duì)外交流工作。1993年被中國(guó)文化部任命為副團(tuán)長(zhǎng)，翌年任命為團(tuán)長(zhǎng)。

趙汝蘅 - 個(gè)人經(jīng)歷

趙汝蘅，1955年進(jìn)入北京舞蹈學(xué)校。她在學(xué)生時(shí)期顯露出演員才華，在彼-安-古雪夫和魯緬采娃等俄羅斯著名舞蹈? 專家指導(dǎo)和培養(yǎng)下，擔(dān)綱了《天鵝湖》、《海盜》、《吉賽爾》中的獨(dú)舞及領(lǐng)舞角色。1961年她以優(yōu)異的成績(jī)畢業(yè)后加入中國(guó)國(guó)家芭蕾舞團(tuán)。曾主演《天鵝湖》、《林中仙子》、《吉賽爾》及《紅色娘子軍》等劇。1972年因腳傷不得不脫下舞鞋。此后她集中精力投入教學(xué)、排練、藝術(shù)研究及對(duì)外文化交流工作。她多次率團(tuán)參加國(guó)家芭蕾舞比賽和出國(guó)訪演。曾于1995年在韓國(guó)光州國(guó)際芭蕾舞比賽中擔(dān)任評(píng)委，并于1996年任紐約國(guó)際芭蕾舞比賽評(píng)委。由于她對(duì)中國(guó)芭蕾藝術(shù)的發(fā)展所作出的貢獻(xiàn)，1993年被文化部任命為中國(guó)國(guó)家芭蕾舞團(tuán)常務(wù)副團(tuán)長(zhǎng)，次年晉升為團(tuán)長(zhǎng)。

趙汝蘅 - 工作特色

近年來，隨著《紅色娘子軍》的復(fù)排和原創(chuàng)舞劇《大紅燈籠高高掛》以及《淚泉》等經(jīng)典劇目的推出，使得中芭在演出市場(chǎng)十分活躍，舞臺(tái)面貌生氣勃勃，在國(guó)內(nèi)外引起了強(qiáng)烈的反響，無論社會(huì)效益還是經(jīng)濟(jì)效益都取得了巨大的成功。面對(duì)今天的成績(jī)，中芭的演職人員由衷地感到這里面浸透了趙汝蘅的心血和汗水。 　　 1994年，演員平均年齡39歲的中芭到香港演出時(shí)被當(dāng)?shù)孛襟w稱為“世界上最老的芭蕾舞團(tuán)”。這給剛上任的趙汝蘅等團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)當(dāng)頭一棒，由此，她深刻認(rèn)識(shí)到年齡偏大對(duì)發(fā)展中芭的嚴(yán)重制約。于是，趙汝蘅上任的第一項(xiàng)改革措施就是從解決35歲以上演員的出路問題入手。由于團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)考慮周全，工作態(tài)度細(xì)致耐心，那些“老演員”非常支持和理解團(tuán)里的改革舉措，紛紛主動(dòng)提出改行或者提前退休。隊(duì)伍的年輕化很快收到了成效。這幾年，中央芭蕾舞團(tuán)在國(guó)外演出《天鵝湖》時(shí)，飾演群鵝以及在其他舞劇中屢屢展現(xiàn)美妙舞姿的女舞隊(duì)，演員平均年齡尚不足20歲，使國(guó)外同行羨慕不已，夸獎(jiǎng)她們是世界上最漂亮的女舞隊(duì)。 　　 演員隊(duì)伍年輕化了，但趙汝蘅身上的擔(dān)子更重了。她深知要繁榮發(fā)展芭蕾藝術(shù)，人才是關(guān)鍵，創(chuàng)作是基礎(chǔ)。為此，趙汝蘅把與國(guó)際接軌和中國(guó)國(guó)情結(jié)合起來，力圖在劇目建設(shè)上體現(xiàn)包容性和多樣性。近年來，從國(guó)外引進(jìn)的傳統(tǒng)芭蕾和現(xiàn)代芭蕾就有《仙女》、《海盜》、《主題與變奏》、《協(xié)奏曲》等。在新編劇目中，趙汝蘅認(rèn)為最重要的是選擇好編導(dǎo)。她說，選擇編導(dǎo)的時(shí)候既要面對(duì)觀眾，又要背對(duì)演員。面對(duì)觀眾就是要考慮到市場(chǎng)和票房，背對(duì)演員就是要選擇能夠誘發(fā)演員的創(chuàng)作欲望和創(chuàng)作激情的編導(dǎo)。在這種思路下，就誕生了中央芭蕾舞團(tuán)近年來在原創(chuàng)劇目中影響最大、票房最火的原創(chuàng)芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》。 　　 趙汝蘅在多臺(tái)大型新編劇目中，大膽啟用年輕新秀，讓他們?cè)趪?guó)內(nèi)外的演出實(shí)踐中不斷提高自己的技藝。隨著在演出中不斷成熟，張劍、朱妍、王啟敏、孫杰、李俊、武海燕、金瑤、張堯等一批新秀紛紛在國(guó)際大賽中摘金奪銀，被世界眾多媒體譽(yù)為“中國(guó)芭蕾的希望”。 　　 建立合理的個(gè)人收入分配制度，始終是劇團(tuán)體制改革中的重要課題，也是趙汝蘅實(shí)現(xiàn)劇團(tuán)改制中的重要環(huán)節(jié)之一。趙汝蘅說，通過在國(guó)外的考察，我們決定借鑒國(guó)外芭蕾舞團(tuán)的“年薪制”和“簽約制”。團(tuán)里和演員簽約，年薪從2.7萬元至8萬元不等，即使同是主角也有A、B檔之分。從目前的情況看效果很好，極大地促進(jìn)了演員的積極性。 繁榮芭蕾藝術(shù)，在群眾中進(jìn)行普及是不可或缺的。為了加強(qiáng)與芭蕾愛好者和普通觀眾的聯(lián)系，趙汝蘅在團(tuán)辦公會(huì)上提出舉辦“走進(jìn)芭蕾——中芭開放日”活動(dòng)，使更多的芭蕾愛好者有機(jī)會(huì)走進(jìn)芭蕾舞團(tuán)，讓他們親眼目睹芭蕾舞演員的練功、排練和日常生活，感受芭蕾舞演員幕后的酸甜苦辣。她還親自向普通觀眾講解芭蕾知識(shí)，解答大家提出的各種問題。 　　 趙汝蘅說，芭蕾給了我一切，我的生命因擁有芭蕾而光彩。為了芭蕾藝術(shù)的繁榮發(fā)展，為了中央芭蕾舞團(tuán)的美好明天，她將一如既往地把自己獻(xiàn)給最為心愛的芭蕾藝術(shù)和中央芭蕾舞團(tuán)。

趙汝蘅 - 主要成就

在趙汝蘅女士的領(lǐng)導(dǎo)下，為了使中國(guó)國(guó)家芭蕾舞團(tuán)達(dá)到國(guó)際水平，劇團(tuán)致力于創(chuàng)作具有中國(guó)風(fēng)格的芭蕾作品，并注重引進(jìn)各種芭蕾流派及與世界知名芭蕾舞團(tuán)和著名編導(dǎo)合作，引進(jìn)、復(fù)排了數(shù)十個(gè)劇目，其中包括經(jīng)典的保留劇目《睡美人》、《仙女》、《葛蓓莉婭》、《吉賽爾》、《淚泉》、《希爾薇婭》、《海盜》、《卡門》、《舞姬》第三幕等，以及現(xiàn)代與當(dāng)代廣受贊譽(yù)的《春之祭》、《時(shí)代舞者》、《最后的四首歌》、《練習(xí)曲》、?《四種氣質(zhì)》、《誰在乎》、《五首詩》、《主題與變奏》等。2001年5月2日，與著名導(dǎo)演張藝謀及作曲家陳其鋼等人合作、改編自蘇童小說《妻妾成?群》的芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》在北京天橋劇場(chǎng)首演，自此，這部具有濃郁的中國(guó)上世紀(jì)三十年代風(fēng)情的舞劇在國(guó)內(nèi)、外受到熱烈歡迎，與經(jīng)典?芭蕾《紅色娘子軍》一起，成為令世人矚目的“紅色芭蕾”。而創(chuàng)編、排演的《胡桃夾子》中國(guó)版、《梁?！?、《黃河》等一系列具有中華民族特色的?芭蕾舞劇，以其獨(dú)特創(chuàng)新的中國(guó)芭蕾風(fēng)格，引起了世界芭蕾舞壇的關(guān)注。 趙汝蘅女士曾率團(tuán)到奧地利、比利時(shí)、丹麥、德國(guó)、俄羅斯、英國(guó)、法國(guó)、荷蘭、美國(guó)、瑞士、新加坡、意大利、印度尼西亞、日本及中國(guó)的臺(tái)灣省和香港、澳門特區(qū)訪演，劇團(tuán)的成就得到了廣泛的贊譽(yù)。2003年趙汝蘅女士帶團(tuán)赴法國(guó)、英國(guó)、意大利演出，得到了“芭蕾之鄉(xiāng)”對(duì)劇團(tuán)的充分肯定。 趙汝蘅女士先后應(yīng)邀在韓國(guó)光州國(guó)際芭蕾舞比賽、紐約國(guó)際芭蕾舞比賽、美國(guó)杰克遜國(guó)際芭蕾舞比賽、日本名古屋國(guó)際芭蕾舞比賽、保加利亞瓦爾納國(guó)際芭蕾舞比賽、韓國(guó)漢城國(guó)際舞蹈比賽和芬蘭赫爾辛基國(guó)際芭蕾舞比賽中擔(dān)任評(píng)委，并在2001年中國(guó)上海國(guó)際芭蕾舞比賽中任評(píng)委會(huì)主席。從1984年至今，中國(guó)國(guó)家芭蕾舞團(tuán)的演員在瓦爾納、莫斯科、杰克遜、巴黎、東京和大阪等國(guó)際芭蕾舞大賽中多次獲獎(jiǎng)。