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中國美術(shù)家協(xié)會理事廣東省美術(shù)家協(xié)會專職副主席兼秘書長廣東省美術(shù)家協(xié)會中國畫藝委會委員廣州畫院藝術(shù)顧問研究生導(dǎo)師1960年生于河南開封，1982年畢業(yè)于河南大學(xué)美術(shù)系國畫專業(yè)獲學(xué)士學(xué)位，1991年結(jié)業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國畫系。曾在高校任美術(shù)系主任、副教授。作品曾獲全國美展提名獎并多次參加全國各大綜合展、單項展、雙年展、學(xué)術(shù)邀請展等，在北京，河南，廣東、泰國等地分別舉辦聯(lián)展和個展。

主要作品參展

《瑰 寶》第十一屆全國美展獲獎提名 (上海、北京) 2009年

《三坡即景》全國首屆中國山水畫展 (安徽) 1993年

《秋收》中國當(dāng)代書畫名家展（臺北）1993年

《夕照圖》東方書畫藝術(shù)交流展 （英國）1997年

《東皇雨露》全國第二屆中國花鳥畫展 (北京) 1999年

《暮秋》第五屆全國水彩畫粉畫展 (廣東) 2000年

《封開寫生》紀(jì)念“講話”六十周年全國美展 (廣東) 2002年

《輕云過嶺》第三屆中國美協(xié)會員中國畫精品展 (廣東) 2006年

《綠蔭樹下》海峽情中原風(fēng)中國畫名家邀請展(鄭州、廈門、臺北)2006年

《清浴幽泉》南方印象——2007年中國山水畫展 (深圳) 2007年

《荊棘望遠(yuǎn)》2007年全國中國畫作品展 (江蘇) 2007年

《城市奏鳴曲》紀(jì)念中國改革開放30周年全國美展 (廣東) 2008年

《手中夢》第六屆深圳國際水墨雙年展 (深圳) 2008年

《楓染幽谷》第四屆亞洲新意美術(shù)交流展 (河南) 2008年

《清幽》首屆中國（鄭州）水墨藝術(shù)雙年展 (河南) 2008年

《城市森林》都市意象——中韓水墨藝術(shù)交流展 (深圳) 2008年

《清韻》際會中原——全國著名畫家作品邀請展（河南） 2008年

《山幽云間》文·人·化——中韓水墨藝術(shù)交流展 （韓國）2009年

《山水》六十年輝煌——中國當(dāng)代書畫名家作品聯(lián)展（北京）2009年

《清風(fēng)江上》慶祝新中國成立60周年全國書畫名家作品邀請展（北京） 2009年

《高云凝樹》萬方和諧——當(dāng)代中國畫名家邀請展（河南） 2009年

《云繞橋頭》藝苑掇英——2010中國山水畫展（深圳） 2010年

《深巖飛瀑》趙孟畋泄易髕氛梗ㄕ憬? 2010年

《高江急峽》翰墨家園——中國畫百家邀請展（河北） 2010年

《云繞橋頭》月滿僑鄉(xiāng)2011全國中國畫學(xué)術(shù)邀請展（廣東） 2011年

《湖光秋色凈客船》神奇寧夏——全國書畫名家邀請展（寧夏） 2011年

《南灣晨早》魅力海南——中國畫萬家百景畫展（海南）2011年

《秋到山澗葉更紅》明德和融——全國中國畫名家邀請展（山東）2011年

《山鄉(xiāng)新綠》綠色和諧——第三屆全國中國畫作品展（河北）2012年

《太行泉聲》中原行——中國當(dāng)代著名畫家作品展（北京） 2012年

《秋清泉氣香》全國中國畫名家作品邀請展（河南）2012年

“燭墨有情——王永 紀(jì)光明書畫作品展”（廣東）2013年

文章

平實的力量

許欽松（國美術(shù)家協(xié)會副主席、廣東省美術(shù)家協(xié)會主席、廣東畫院院長）

“王永的山水畫，在平實中隱藏著一種力量。他善于運用皴筆，用緩急頓挫提按廻旋的長短線，編織并匯合為一種深沉而悠長的旋律。常敷以線絳，淡淡的色、厚厚的墨，莊重而不輕燥，在茂密之中見空靈，空曠之中見物象，儼然是天地渾厚、大樸至真的境界，是一片曠達(dá)物我的精神世界圖景?！?/p>

走進(jìn)王永的筆墨世界

羅一平（中國美術(shù)家協(xié)會理論委員會委員、廣東省美術(shù)家協(xié)會副主席、廣東美術(shù)館館長）

王永的畫，借助筆墨這一有效載體，記錄歷史、感悟人生，不外在、不緊張、有氣勢，畫得輕松自然，淡雅素靜。在寫實的大情調(diào)下，并沒有讓觀者走進(jìn)真山真水。也許真山真水，只是他心中的一個影子，他渴望我們走進(jìn)他的筆墨世界，走進(jìn)他的情感世界。

雄渾與秀美之間——觀王永的山水畫

朱萬章 （中國國家博物館研究員）

“與時下很多山水畫不同的是，王永的山水畫既非北派那種大氣磅礴，也非南派的清秀雅致；既非傳統(tǒng)，也非現(xiàn)代?？炊嗔怂纳剿嫞蜁馗惺艿剑涸谄洚嬛?，既有北方山水的雄渾、蒼茫，也有南方山水的秀美、靈氣；既有傳統(tǒng)山水的筆墨技巧，也有現(xiàn)代繪畫語言的變革?！?/p>

讀王永山水

謝有順（中山大學(xué)教授 博士生導(dǎo)師 廣東省文藝批評家協(xié)會副主席）

觀王永的畫，樹密而不雜，幾點粉黛，更掩映出幽靜之美；山石嶙峋，而不突兀，青郁其上，更顯另派生機；山花幾簇，點染層巒，溪流其間，潺潺若奏高山流水之音；云霧相繞，輕托浮煙，恰顯山巒之清秀；三倆飛鳥，越嶺而過，生機一片，常有屋宇數(shù)間，嫣然若現(xiàn)，此種意境，如在夢中。

其用筆從拗澀中求滑，沉而不浮，于動轉(zhuǎn)處見筋，靈而不滑。“隨轉(zhuǎn)隨注，出乎自然，而一段空靈清潤之氣，冷冷逼人”（石濤語）。借用北方畫那種特有氣勢恢弘，山石嶙峋的畫風(fēng)，彌補江南山水畫清潤有余而渾厚不足的缺陷，又大膽西方繪畫中點染的技法，進(jìn)一步豐富整個畫面。純粹的點染不僅帶進(jìn)了新的藝術(shù)的感覺，加之筆墨精到，更是讓我們對畫家的這種大膽的創(chuàng)造力感到驚嘆。

從傳統(tǒng)中來，同時超載傳統(tǒng)，最終走向個人的創(chuàng)造，這是很多藝術(shù)家都在走的道路，但達(dá)到王永這般的氣勢者，并不多。他的作品，實的一面，很好地說出了一個畫家的情思，那種豐沛的愛與執(zhí)著，可從他的一筆一畫的莊重中體悟出來；而虛的一面，又很好地寄托了作者的想像，把他內(nèi)心對神來仙境的向往、以及朝向一種高遠(yuǎn)精神的跋涉，走在畫面中崛現(xiàn)出來了。好的藝術(shù)，總是虛實相生、有無相生的。很多的　藝術(shù)家，只是達(dá)到了從實到實，有一些藝術(shù)家，是走玄虛的路子，現(xiàn)在看來，終歸不如從實到虛、又從虛返到實的這種路子大氣。