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正 馬守真,明代金陵名妓,風(fēng)流絕代,工詩書,善蘭竹。八十年代以來,國內(nèi)外的一些學(xué)者對包括馬守真在內(nèi)的女性畫家及其作品逐漸有所關(guān)注,一些專題性展覽、圖冊和文章不斷對其進(jìn)行介紹研究。由于較少的歷史文獻(xiàn)資料和有限的存留作品,其間的真?zhèn)螁栴}雜糅。本文選取史料記載及存世作品相對較多的、妓家類型的代表畫家馬守真為契點(diǎn),先把前人曾著錄過的及目前藏于國內(nèi)外各博物館等單位或

概述

? ? ? ? 馬守真

馬守真，又叫馬湘蘭 (1548—1604)明代女詩人、女畫家。據(jù)《秦淮廣記》載，她名守貞，字湘蘭，小字玄兒，又字月嬌，因在家中排行第四，人稱“四娘”。她秉性靈秀，能詩善畫，尤擅畫蘭竹，故有“湘蘭”著稱。她相貌雖不出眾，“姿首如常人”，但“神情開滌，濯濯如春柳早鶯，吐辭流盼，巧伺人意”。善花鳥、人物、山水，得其家傳。?

歷史簡介

? ? ? ? 馬守真—作品

《圖繪寶鑒》曰：她神情開朗，“性喜輕俠”，常常揮金送人。曾受到文學(xué)家王稚登的幫助，所以一度希望委身于王，但王不同意。萬歷三十二年（1604年），王七十初度，馬守真專門從金陵趕往蘇州，設(shè)宴祝壽，連飲數(shù)月，歌舞達(dá)旦，為蘇州當(dāng)時一大盛事。她祝壽回來不久，便一病不起，病人燃燈拜佛，沐浴更衣，端坐而逝，享年五十七歲。馬氏死后葬在其宅第，今白鷺州洲公園的碧峰寺附近。她的故居在板橋西，名孔雀庵。

?馬守真另有傳奇劇本《三生傳》，《曲錄》和《傳奇匯老》著錄，今已散佚，《群音類選》、《南詞新譜》中尚可見到她的殘存曲文．清人繆所作《秦淮廣記》中還有她的《研銘》一篇。

她相貌雖不出眾，“姿首如常人”，但“神情開滌，濯濯如春柳早鶯，吐辭流盼，巧伺人意”。

后人評價

? ? ? ? 馬守真—作品

馬氏在繪畫上造詣很高，當(dāng)年曹雪芹的祖父曹寅，曾接連三次為《馬湘蘭畫蘭長卷》題詩，共72句，記載在曹寅的《棟亭集》里?！稓v代畫史匯傳》中評價她的畫技是“蘭仿子固，竹法仲姬，俱能襲其韻”。在北京故宮的書畫精品中也間雜著馬氏的蘭花冊頁，發(fā)著獨(dú)異的光彩，她的繪畫在國外一直被視為珍品。在文學(xué)上馬氏亦頗具才華，曾撰有《湘蘭子集》詩二卷和《三生傳》劇本。馬氏多才多藝，還通音律，擅歌舞，并能自編自導(dǎo)戲劇。在教坊中她所教的戲班，能演出“西廂記全本”，隨其學(xué)技者，備得真?zhèn)鳌?為秦淮八艷之一。

《玉鏡陽秋》對她的詩頗有微辭，認(rèn)為她的“律詩既多其俗”，所以她的主要藝術(shù)表現(xiàn)在¨善畫蘭”而非詩。

才女作品

《墨蘭圖》

　　何處風(fēng)來氣似蘭，簾前小立耐春寒；

　　囊空難向街頭買，自寫幽香紙上看。

　　偶然拈筆寫幽姿，付與何人解護(hù)持？

　　一到移根須自惜，出山難比在山時。

?《蘭花》

　　一葉幽蘭一箭花，孤單誰惜在天涯？

　　自從寫入銀箋里，不怕風(fēng)寒雨又斜。

?《題斷崖倒垂蘭圖》

　　絕壁懸崖噴異香，垂液空惹路人忙；

　　若非位置高千仞，難免朱門伴晚妝。

?《仲春道中送別》

　　酒香衣袂許追隨，何事東風(fēng)送客悲？

　　溪路飛花偏細(xì)細(xì)，津亭垂柳故依依；

　　征帆俱與行人遠(yuǎn)，失侶心隨落日遲；

　　滿目流光君自歸，莫教春色有差遲。

?《姑蘇客旅》

　　時時對蕭竹，夜夜集詩篇。

　　深閨無個事，終日望歸船。

?《自嘆》

　　自君之出矣，不共舉瓊扈；

　　酒是消愁物，能消幾個時？

?《秋閨吟》

　　芙蓉露冷月微微，小陪風(fēng)清鴻雁飛；

　　聞道玉門千萬里，秋深何處寄寒衣。

《鵲橋仙》

　　深院飄梧，高樓掛月，漫道雙星踐約。人間離合意難期，空對景，靜占靈鵲。

　　還想停梭，此時相晤，可把別想訴卻。瑤階獨(dú)立目微吟，睹瘦影涼風(fēng)吹著。

?《蝶戀花》

　　陣陣殘花紅作雨，人在高樓，綠水斜陽暮，新燕營巢導(dǎo)舊壘，湘煙剪破來時路，

　　腸斷蕭郎紙上句！三月鶯花，撩亂無心緒，默默此情誰共語？暗香飄向羅裙去！

繪畫風(fēng)格

所掌握的資料來看，馬守真繪畫作品中主要題材是蘭，竹石則常作為蘭的襯托要素，間或還有水仙、靈芝和梅，其他題材的作品所占比例很小。風(fēng)格發(fā)展大致分為前后兩期：前期作品集中在三十歲以前，蘭的表現(xiàn)有雙鉤和墨筆兩種，用筆比較工細(xì)，蘭葉的勾寫稍顯直板，行筆的輕重變化有些刻意，叢蘭的整體姿態(tài)比較拘謹(jǐn)；竹子作為襯景多為墨筆小竹，用筆也較工細(xì)，石頭的表現(xiàn)尚無明顯一致的樣式。比如，較早的作于1563年藏于美國私人處的《蘭竹石圖軸》，作于1572年藏于廣東省博物館的《蘭竹石圖軸》，及作于1576年藏于美國CEMACtd.的《蘭竹石圖卷》。

后期作品中又可分為兩個階段。第一階段在其四十至五十歲左右，這一時期作品中尤其是對墨蘭的表現(xiàn)已呈現(xiàn)較明顯的個人面貌，蘭葉、蘭花的行筆較粗放些，提按輕重變化明顯，但不失流暢，叢蘭飄逸而不紊亂；墨竹的穿插自然得當(dāng)，用筆嫻熟；石頭的畫法基本是簡單勾勒皴擦加點(diǎn)成湖石狀，飄逸的叢蘭襯以竹石，相得益彰。清初徐沁《明畫錄》中所記"其墨蘭一派，瀟灑恬雅，極有風(fēng)韻"當(dāng)是謂此。比如作于1598年上海博物館藏的《蘭竹扇》、作于1590年上海博物館藏的《蘭竹湖石扇》及作于1594年故宮博物院藏的《蘭竹石扇》。

第二階段作品主要集中在她生命的最后幾年，與前一段的風(fēng)格有較大程度上的連續(xù)性，所不同的是，無論雙鉤或是墨蘭用筆更加嫻熟勁練，畫面氣韻生動灑脫。比如作于1604年故宮博物院藏的《竹蘭石圖卷》，另外，蘇州博物館藏的《蘭竹圖卷》雖未署年款，但從畫面風(fēng)格上看當(dāng)屬這一階段的作品。

?可以說，大約在四十歲以后，馬守真繪畫的個人風(fēng)格逐漸成熟起來，形成了自己表現(xiàn)物象所獨(dú)有的筆墨語匯和風(fēng)格樣式。