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儲(chǔ)望華幼年時(shí)已顯其音樂(lè)天賦，1956年其創(chuàng)作的二胡獨(dú)奏曲《村歌》在全國(guó)音樂(lè)周公演，《人民日?qǐng)?bào)》在消息報(bào)導(dǎo)中稱他為“帶紅領(lǐng)巾的作曲者”。

資料

儲(chǔ)望華幼年時(shí)已顯其音樂(lè)天賦，14歲時(shí)，即1956年其創(chuàng)作的二胡獨(dú)奏曲《村歌》在全國(guó)音樂(lè)周公演，《人民日?qǐng)?bào)》在消息報(bào)導(dǎo)中稱他為“帶紅領(lǐng)巾的作曲者”。儲(chǔ)望華于文革期間的大部份作曲 都是基于個(gè)人創(chuàng)作，但當(dāng)時(shí)在文革中國(guó)卻流行“集體創(chuàng)作”，其最膾灸人口的作品《黃河鋼琴協(xié)奏曲》被宣傳成為“按江青指示，跟殷承宗、劉莊、盛禮洪、石叔誠(chéng)及許斐星六人合力將黃河大合唱改編湊合而成”，儲(chǔ)望華其后移居澳大利亞，其妻子唐希琳為墨爾本大學(xué)醫(yī)學(xué)系博士，育有二子。

個(gè)人經(jīng)歷

儲(chǔ)望華

儲(chǔ)望華，1941年出生于湖南藍(lán)田。父親是儲(chǔ)安平，為家中幼子，有兩兄一姐。

1952年考入中央音樂(lè)學(xué)院附中，主修鋼琴。漸對(duì)作曲發(fā)生興趣，1956年轉(zhuǎn)入理論作曲專業(yè)，師從黃翔鵬、何振京、徐振民等人。

1958年考入中央音樂(lè)學(xué)院作曲系，卻因

家庭出身

原因而被取消進(jìn)作曲系資格，后轉(zhuǎn)入鋼琴系，師從易開基教授，課余自我研習(xí)作曲。

1963年畢業(yè)后留校任指揮系鋼琴伴奏，爾后轉(zhuǎn)鋼琴系專任鋼琴作品創(chuàng)作。1981年師從江定仙教授進(jìn)修作曲。

1982年赴澳大利亞墨爾本大學(xué)學(xué)習(xí)現(xiàn)代作曲，師從彼得·陶爾頓并深造鋼琴演奏。1985年榮獲音樂(lè)碩士學(xué)位。

儲(chǔ)望華幼年時(shí)已顯其音樂(lè)天賦，1956年其創(chuàng)作的二胡獨(dú)奏曲《村歌》在全國(guó)音樂(lè)周公演，《人民日?qǐng)?bào)》在消息報(bào)導(dǎo)中稱他為“帶紅領(lǐng)巾的作曲者”。

文革期間，其父親儲(chǔ)安平于《光明日?qǐng)?bào)》上發(fā)表《向毛主席、周總理提些意見》 ，使毛澤東“一連幾天沒(méi)睡好覺(jué)”（據(jù)胡木兒子透露），儲(chǔ)安平被打成“全國(guó)最著名的幾名大右派”，儲(chǔ)望華身為“大反派之子”而被牽連。當(dāng)時(shí)儲(chǔ)望華欲考入中央音樂(lè)學(xué)院，院領(lǐng)導(dǎo)最初出于壓力取消儲(chǔ)望華于作曲系的入學(xué)通知書，一周后該音樂(lè)學(xué)院的招生組重新考慮儲(chǔ)望華的入學(xué)申請(qǐng)，并讓他進(jìn)入了鋼琴系。

儲(chǔ)望華于文革期間的大部份作曲都是基于個(gè)人創(chuàng)作，但當(dāng)時(shí)在文革中國(guó)卻流行“集體創(chuàng)作”，其最膾灸人口的作品《黃河鋼琴協(xié)奏曲》被宣傳成為“按江青指示，跟殷承宗、劉莊、盛禮洪、石叔誠(chéng)及許斐星六人合力將黃河大合唱改編湊合而成”。

家庭生活

儲(chǔ)望華其后移居澳大利亞，其妻子唐希琳為 墨爾本大學(xué)醫(yī)學(xué)系博士，育有二子（儲(chǔ)濤及儲(chǔ)波）。

個(gè)人作品

儲(chǔ)望華的處女作二胡獨(dú)奏《村歌》公演并獲得好評(píng)。1961年他的兩首鋼琴獨(dú)奏《江南情景組曲》及《變奏曲》被選入《全國(guó)高等院校優(yōu)秀教材》被廣泛使用并出版。他改編及創(chuàng)作的鋼琴作品《翻身的日子》《解放區(qū)的天》《二泉映月》《新疆隨想曲》《南海小哨兵》《前奏曲》等，被中國(guó)鋼琴家大量演奏，在音樂(lè)院校及業(yè)余考級(jí)或比賽中，被師生作為常用教材和曲目，在音樂(lè)會(huì)（及唱片）中受到廣大群眾喜愛(ài)，在國(guó)內(nèi)外產(chǎn)生了廣泛的影響。

儲(chǔ)望華1987年榮獲澳大利亞“邁基”作曲比賽大獎(jiǎng)，并成為澳大利亞音樂(lè)中心終身常任代表。他的兩首交響詩(shī)《灰燼星期三》和《秋之泣》曾由墨爾本交響樂(lè)團(tuán)公演。他的《關(guān)山月》（李白詩(shī)，為女高音、六重奏及打擊樂(lè)）曾在1986年香港“第一屆中國(guó)現(xiàn)代作曲家音樂(lè)節(jié)”公演。他的《第一弦樂(lè)四重奏》曾由澳大利亞PETRA四重奏小組公演。1999年儲(chǔ)望華的混聲合唱作品《華夏情懷-旋律與變奏》在香港文化中心公演，受到好評(píng)。

代表作

《黃河鋼琴協(xié)奏曲》

儲(chǔ)望華

《黃河鋼琴協(xié)奏曲》是1968年到1969年間中國(guó)音樂(lè)家殷承宗、儲(chǔ)望華等改編自冼星海于1939年間所作之《黃河大合唱》的一首鋼琴協(xié)奏曲。

前奏：《黃河船夫曲》

《黃河頌》

《黃河憤》

《保衛(wèi)黃河》

前奏：《黃河船夫曲》

《黃河船夫曲》描述黃河驚濤駭浪的險(xiǎn)峻與氣勢(shì)，自然少不了樣板戲的招牌—快速半音階漸強(qiáng)音型，定音鼓及大鈸的長(zhǎng)擂等等公式語(yǔ)匯。

《黃河頌》

《黃河頌》原男聲獨(dú)唱的雄壯豪邁旋律，贊嘆黃河的歷史與氣勢(shì)，帶出中國(guó)文化想像的驕傲。冼星海透過(guò)此段廣闊的中國(guó)式宣敘調(diào)，配合大提琴合奏之雄渾音色，使不少炎黃子孫為之動(dòng)容，亦帶出該曲固有之民族風(fēng)格。

《黃河憤》

本段落開首加插了一段中國(guó)竹笛作為引子，伴以豎琴，其實(shí)是將《梁祝小提琴協(xié)奏曲》的江南風(fēng)引子換上了陜北風(fēng)格。旋律上是原溫婉的女聲合唱《黃水謠》，現(xiàn)用鋼琴娓娓道來(lái)，接上悲憤控訴的《黃河怨》。

《保衛(wèi)黃河》

此部分乃黃河鋼琴協(xié)奏曲之終結(jié)部分，以西方復(fù)調(diào)的卡農(nóng)(canon)寫法，各聲部互相模仿追逐，把保家衛(wèi)國(guó)之主題發(fā)揮得淋漓盡致，氣氛及情緒不斷擴(kuò)展，此手法亦由原本的大合唱引用過(guò)來(lái)；而《東方紅》的音調(diào)自始至終貫穿全個(gè)樂(lè)章。今天流通的版本，包括殷承宗的電影版，于此樂(lè)章高潮樂(lè)隊(duì)齊奏《東方紅》后，鋼琴再次奏出《保衛(wèi)黃河》主題，與弦樂(lè)卡農(nóng)競(jìng)奏，再到小號(hào)奏出“東方紅”第一句，即天衣無(wú)縫地接上《國(guó)際歌》的尾句，此乃中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中的“換尾”手法的精彩應(yīng)用。