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朱朱，1969年9月生于江蘇 揚(yáng)州。著有詩(shī)集《駛向另一顆星球》《枯草上 的鹽》《青煙》散文集《暈眩》《空城記》現(xiàn)居南京。獲《上海文學(xué)》2000年度詩(shī)歌獎(jiǎng)，第一屆劉麗安詩(shī)歌出版獎(jiǎng)，第二屆安高（AnneKao）詩(shī)歌大獎(jiǎng)，長(zhǎng)詩(shī)《魯濱孫》獲2002年《詩(shī)林》優(yōu)秀作品獎(jiǎng)?，F(xiàn)居南京。朱朱是一個(gè)純粹的詩(shī)人，他基本上不寫(xiě)小說(shuō)，他的詩(shī)在冷峻中蘊(yùn)藏著不可言及的孤獨(dú)和悸動(dòng)。在新生派詩(shī)人中，朱朱是國(guó)內(nèi)不多見(jiàn)的激情內(nèi)斂、沉靜而博思型的詩(shī)人。另有同名漫畫(huà)人物。

個(gè)人歷程

1969年生，1991年畢業(yè)于上海 華東政法學(xué)院，1998年10月辭去公職。朱朱被稱為“南京碩果僅存的詩(shī)人”，他堅(jiān)持以“藝術(shù)本身的立場(chǎng)，個(gè)性化的表達(dá)方式”寫(xiě)作，他不隸屬于任何文學(xué)流派。

訪談

　　當(dāng)代中國(guó)詩(shī)歌面臨冷清的局面，即使在文學(xué)界的聲音也極其微弱。但中國(guó)詩(shī)人們并沒(méi)有停止他們的使命。9月，“南京碩果僅存的詩(shī)人”朱朱接連出版兩本著作《枯草上的鹽》《暈眩》，并在南京書(shū)市上舉行了別開(kāi)生面的新書(shū)發(fā)布會(huì)。近日，朱朱向記者表示，他對(duì)當(dāng)代詩(shī)歌的前景是悲觀的，詩(shī)歌正處于零下30度的境況。

朱朱在談到中國(guó)詩(shī)歌的處境時(shí)說(shuō)，詩(shī)歌應(yīng)該在“詩(shī)人－評(píng)論－出版－讀者”這個(gè)循環(huán)中生存的，但現(xiàn)在這是一個(gè)惡**循環(huán)，詩(shī)歌到評(píng)論這一步就已死亡。結(jié)果是詩(shī)人找不到他的讀者，讀者找不到他喜愛(ài)的詩(shī)人。

對(duì)這種尷尬局面，朱朱認(rèn)為有兩點(diǎn)原因。首先，詩(shī)人自己應(yīng)做檢討，因?yàn)楫?dāng)代詩(shī)人并沒(méi)有為讀者提供真正好的作品。其次，我們的教育中有病態(tài)的東西，“我們對(duì)自己生長(zhǎng)的環(huán)境和世界**的環(huán)境在對(duì)比上既不自然，也難以獲得明晰的認(rèn)識(shí)”，詩(shī)人已很少能維持他們的“幻覺(jué)”。

詩(shī)人從來(lái)是渺小的，他也愿意消失在偉大的閱讀中，他渴望讀者。

相關(guān)報(bào)道

昨天，看了本報(bào)送去的大量?jī)?yōu)秀詩(shī)稿，本次詩(shī)歌大賽評(píng)委、南京著名詩(shī)人朱朱顯得很是訝異，他向記者介紹說(shuō)，“好的詩(shī)歌一定要有內(nèi)在的個(gè)人體驗(yàn)，并呈現(xiàn)出與詩(shī)內(nèi)相一致的本質(zhì)與原則，不難發(fā)現(xiàn)，在參賽的很多詩(shī)作中，這個(gè)特點(diǎn)都得到了體現(xiàn)。”

以張?zhí)抑薜摹缎浜窞槔熘煜蛴浾叻治稣f(shuō)，“在這里，灰色堤岸，與我們遲疑的腳掌一起，緩緩伸進(jìn)湖心，用最少的字就說(shuō)出了很多的內(nèi)容，從而拓展了內(nèi)在情感的深度與廣度?！?/p>

朱朱認(rèn)為，在歷史上，金陵就是一處追憶之地，它擺脫不了對(duì)歷史與傳統(tǒng)的繼承，所以，在進(jìn)行詩(shī)歌創(chuàng)作時(shí)，稍一個(gè)處理不慎，詩(shī)歌風(fēng)格要么就很古典，要么就會(huì)流于情感空泛，“在這樣的背景下，要想體現(xiàn)出創(chuàng)造**與想像力實(shí)屬不易。像關(guān)于玄武湖的詩(shī)作，古人已經(jīng)寫(xiě)了很多，如果沒(méi)有個(gè)人情感由內(nèi)而外的滲透，但又想表達(dá)那樣的感情，就會(huì)給人以偽造的感覺(jué)?！?/p>

說(shuō)到這兒，朱朱不由拿起一篇《甘熙故居》得知該詩(shī)作者徐龍梅就在此處工作，朱朱是贊不絕口，“雖然作者選取的角度小，但它表現(xiàn)了更深遠(yuǎn)的空間，在對(duì)歷史的真實(shí)凝望，以及寧?kù)o的懷想中，達(dá)到一次對(duì)自我的凈化，并清晰地展現(xiàn)世界的一個(gè)角落，語(yǔ)言簡(jiǎn)潔，情感也沒(méi)有造作，以及故意的、給人虛假安慰的感傷與浪漫?！?/p>

朱朱一直把詩(shī)歌看做是高度文明的象征，非常之高雅，他告訴記者，“畢竟詩(shī)不是情緒的一次單純宣泄，不是聲嘶力竭地嚎叫，這充分說(shuō)明南京人已經(jīng)有很審美的生活與生命，變得越來(lái)越優(yōu)雅了，真正達(dá)到詩(shī)歌溫柔敦厚的本質(zhì)，變得像水晶一樣，有它內(nèi)在的文明結(jié)構(gòu)；同時(shí)，詩(shī)歌又像月亮一樣，給了人很多安慰?！?/p>

既然詩(shī)歌是通向文明的一種途徑，那如何使生活成為主動(dòng)審美過(guò)程，重建日常的文化意味呢？朱朱向記者指出，“像戲劇、音樂(lè)會(huì)和畫(huà)展一樣，要讓詩(shī)歌成為城市生活的一部分，比如定期舉辦朗誦會(huì)，金陵晚報(bào)此次推出的詩(shī)歌大賽，無(wú)疑是重建過(guò)程中的一次有力嘗試與促進(jìn)?！?/p>

作品欣賞

小鎮(zhèn)的薩克斯

雨中的男人，有一圈細(xì)密的茸毛，

他們行走時(shí)像褐色的樹(shù)，那么稀疏。

整條街道像粗大的薩克斯管伸過(guò)。

有一道光線沿著起伏的屋頂鋪展，

雨絲落向孩子和狗。

樹(shù)葉和墻壁上的燈無(wú)聲地點(diǎn)燃。

我走進(jìn)平原上的小鎮(zhèn)，

沿著樓梯，走上房屋，窗口放著一籃栗子。

我走到人的唇與薩克斯相觸的門。

波浪

引不起你的恐懼，灰頸鳥(niǎo)

我走在樓梯上，聽(tīng)你的啼鳴

像貨攤上的樂(lè)器，放滿了

我的家。

遠(yuǎn)處是外省的鉛灰的海港。

每一次母親出走，

都能在那里找回她。聽(tīng)你的

啼鳴，像是愛(ài)上了

另一個(gè)世界——我被時(shí)光收緊的中午，

我小時(shí)候失落的鼓

我的女人吻我并脫去我的衣服。

下午不能被說(shuō)出

在遠(yuǎn)去的世界中，

有人越來(lái)越清晰：

有人用風(fēng)的鏟翻動(dòng)房屋。

從石頭下，拆走你們清晨的床

烏兒銜來(lái)“爐火”這個(gè)詞尋覓著地板，

我凝視一扇空中跳動(dòng)的窗；

寫(xiě)作！寫(xiě)作！

聽(tīng)漏向黑暗的沙……

選自《歲月的遺照》程光煒主編社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社出版