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三分鐘帶你了解中國早期水墨動(dòng)畫的發(fā)展與特征

來自專欄：MFA考研—干貨

在整個(gè)中國電影的發(fā)展歷程中，動(dòng)畫電影占據(jù)了一個(gè)非常重要的地位。

動(dòng)畫電影的拍攝手法與非動(dòng)畫電影截然不同，這中特殊的制作方法也使它能與中國傳統(tǒng)繪畫以及民間美術(shù)完美結(jié)合，為中國電影在世界領(lǐng)域內(nèi)贏得了一席之地。

中國動(dòng)畫電影的鼻祖就是中國動(dòng)畫史上赫赫有名的萬氏兄弟。

作為一個(gè)家族創(chuàng)作團(tuán)體，他們不但創(chuàng)作了中國第一部動(dòng)畫短片《大鬧畫室》，第一部長片動(dòng)畫電影《鐵扇公主》，而且創(chuàng)作了中國動(dòng)畫電影的頂峰之作《大鬧天宮》。

在中國動(dòng)畫史上，他們?yōu)橹袊鴦?dòng)畫電影創(chuàng)造了輝煌的歷史。

《大鬧天宮》海報(bào)

而縱觀整個(gè)中國動(dòng)畫電影史，最耀眼也最富有中國傳統(tǒng)美學(xué)意味的動(dòng)畫類型，就非水墨動(dòng)畫莫屬了。

水墨動(dòng)畫于上世紀(jì)五十年代末期在上海美術(shù)電影制片廠試驗(yàn)成功，其后的三十幾年間制作了一系列影片，在國際上屢獲殊榮，成就了中國動(dòng)畫的輝煌時(shí)期，樹立了獨(dú)具風(fēng)格的“中國學(xué)派”。

相較一般“單線平涂”動(dòng)畫片，水墨動(dòng)畫片的制作過程繁瑣又耗時(shí)間，因?yàn)樗袝炄尽⑻搶?shí)變化，世上沒有一位畫家能把連續(xù)畫面上的人物或者動(dòng)物的水分控制得始終如一，所以其制作并不是人們所想象的動(dòng)畫作業(yè)都在宣紙上完成，我們雖然在銀幕上看到活動(dòng)的水墨渲染的效果，其實(shí)只有在靜止的背景畫面中才能找到真正的水墨筆觸，只有背景畫面才是如假包換的傳統(tǒng)中國水墨畫。

1958年，中國正在開展全國性的技術(shù)革新運(yùn)動(dòng)，上海美術(shù)電影制片廠的創(chuàng)作人員經(jīng)常就題材、表現(xiàn)形式等藝術(shù)問題進(jìn)行溝通交流，對(duì)如何拓展動(dòng)畫片的功能進(jìn)行研究和探索。

當(dāng)時(shí)阿達(dá)（徐景達(dá)）、段孝萱就向特偉等領(lǐng)導(dǎo)提出突破動(dòng)畫片單線平涂的技法，把中國繪畫中具有悠久歷史和深厚傳統(tǒng)的水墨畫的基本原理運(yùn)用到動(dòng)畫創(chuàng)作中去的想法，特偉等廠領(lǐng)導(dǎo)從這些片斷中看到了水墨動(dòng)畫迷人的魅力，十分支持這個(gè)創(chuàng)想，認(rèn)為值得一試。

以后，這個(gè)朦朧的創(chuàng)想逐漸明朗。

1960年之后，經(jīng)過反反復(fù)復(fù)的試驗(yàn)，以齊白石的繪畫為藍(lán)本，上海美術(shù)電影制片廠終于創(chuàng)作出了第一部水墨動(dòng)畫片《小蝌蚪找媽媽》。

在一系列水墨動(dòng)畫影片中，有一定影響的是以下四部:《小蝌蚪找媽媽》《牧笛》《鹿鈴》和《山水情》。

《小蝌蚪找媽媽》作為第一部完整的水墨動(dòng)畫片，在場景和角色運(yùn)動(dòng)上較為簡單，鏡頭以固定鏡頭為主，輔以簡單的平移；

《小蝌蚪找媽媽》劇照

《牧笛》從場景的復(fù)雜程度到角色的運(yùn)動(dòng)多樣性都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過《小蝌蚪找媽媽》，鏡頭仍以固定輔以簡單平移，但使用了大量鏡頭的分切組合，配以陸春齡的笛子伴奏，在技術(shù)和藝術(shù)兩方面都達(dá)到了相當(dāng)?shù)母叨龋?/p>

《牧笛》劇照

《鹿鈴》在制作時(shí)間上與《牧笛》相隔二十年，在故事上嘗試增加矛盾沖突，繪制了一些比較快速激烈的動(dòng)作，鏡頭上開始運(yùn)用特寫和鏡頭的推拉：

《鹿鈴》劇照

1988年的《山水情》是上海美術(shù)電影制片廠到目前為止最后一部水墨動(dòng)畫片，在題材上非常適合水墨動(dòng)畫，角色運(yùn)動(dòng)的細(xì)膩流暢程度是前所未有的，鏡頭的組接、空鏡的運(yùn)用、音樂音效的編排都可謂精益求精，是水墨動(dòng)畫集大成之作。

《山水情》劇照

但其實(shí)在動(dòng)畫電影制作中，水墨動(dòng)畫的作品顯得較少，這是由于水墨的制法存在一定的局限性：

1

題材選擇面窄

水墨動(dòng)畫植根于傳統(tǒng)的水墨畫，取材脫離不了荷塘月色、山水風(fēng)情，無法進(jìn)行更寬泛的題材選擇。

2

相較傳統(tǒng)水墨畫，

水墨動(dòng)畫在畫面感染力上有所不足

傳統(tǒng)的手繪水墨動(dòng)畫在背景上是一幅真正的水墨畫，而前景和角色依靠分層制作，通過一次又一次的疊印來實(shí)現(xiàn)運(yùn)動(dòng)時(shí)的水墨效果，這些繁雜的工序造成最后的成品完全無法保持原作的筆觸和韻味。

3

水墨動(dòng)畫動(dòng)作有局限性

水墨不善于逼真地表現(xiàn)真實(shí)物質(zhì)世界，水墨動(dòng)畫是一種抒發(fā)情感、講求意境的動(dòng)畫形式，不強(qiáng)調(diào)對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)的模擬，場景和角色大都使用抽象化、表意性的筆跡形態(tài)，難以表現(xiàn)精巧細(xì)致的運(yùn)動(dòng)動(dòng)作，而對(duì)于動(dòng)畫這一藝術(shù)形式，動(dòng)作設(shè)計(jì)可以極盡夸張之能事，創(chuàng)造出超越常規(guī)、富有樂趣的角色動(dòng)作，水墨動(dòng)畫在這方面的弱勢(shì)使自己的觀眾群體局限在較小的一個(gè)范圍。

4

水墨動(dòng)畫缺少戲劇性的情節(jié)

水墨動(dòng)畫大都采用散文式的結(jié)構(gòu)，著重寫意和抒情，難以營造戲劇化的矛盾沖突，欠缺強(qiáng)有力的視聽刺激，在“快餐文化”當(dāng)?shù)赖娜缃?，這樣的特性注定水墨動(dòng)畫很難取得商業(yè)上的成功。

雖然有很多局限，但即使在主流商業(yè)動(dòng)畫領(lǐng)域，水墨特有的藝術(shù)魅力也是不可忽視的，在題材合適的商業(yè)動(dòng)畫里加入水墨元素有助于營造清新淡雅、質(zhì)樸雋永的意境，增加影片的情趣。

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